Le début d’un cycle Rachmaninov par l’orchestre Appassionato

マチュー・エルゾグは、著名なヴィオラ奏者であり、現在は指揮者としても注目を集め、パリのラフマニノフ音楽院で教鞭をとっている。彼は、ロシアの巨匠ラフマニノフの管弦楽および協奏曲作品の広範なサイクルに取り組んでいる。

自身のオーケストラであるアパッショナートと共に、マチュー・エルゾグはラフマニノフの交響曲および協奏曲全作品を網羅するサイクルを開始した。今回リリースされた第1巻は、2025年にセーヌ・ミュジカルで行われたコンサートを反映したもので、各CDの収録時間が約40分と非常に短いダブルアルバムという形式をとっている。

1枚目には、記念碑的な「ピアノ協奏曲第3番」のみが収録されている。ロシアのピアニスト、ニキータ・ムンドヤンツは、明晰かつ抑制された感情で演奏しており、この作曲家の音楽に拙劣な演奏家が陥りがちな過度な感傷を避けているが、その反面、情熱や輝きにやや欠ける。残念なことに、オーケストラ・アパッショナートは彼に対して説得力のある対話を提供できていない。高水準の奏者を集めてはいるものの、コンサートの機会のみに限定された編成では、アンサンブルに十分な結束力が生まれていない。管楽器などの美しい個々の演奏も、弦楽器の均質性や音色の気品が欠けているために損なわれており、マチュー・エルゾグ自身がヴィオラ奏者（エベーヌ弦楽四重奏団の創設メンバー）であることを考えると、これは驚くべきことである。このコンサートが聴衆を魅了したことは容易に想像できるが、ラフマニノフ自身の録音やホロヴィッツ、アルゲリッチ、あるいは最近ではトリフォノフとネゼ＝セガンの成功など、あまりにも多くの名盤が存在するディスコグラフィーの中で、この新譜がその地位を確立するのは困難である。

2枚目のCDには、メンデルスゾーンのような快活さを持つ「スケルツォ」と「交響曲第1番」が収録されている。この交響曲は初演の失敗（グラズノフの指揮によるものだが、彼は酒に酔っていたとされる）が作曲家を深い鬱状態に陥らせ、その後「ピアノ協奏曲第2番」の作曲によってのみそこから脱することができたという経緯がある。マチュー・エルゾグの情熱的な解釈は魅力的だが、終楽章では「コン・フォーコ（火のように）」という指示を強調しすぎるあまり、精度を欠いている。ここでもオーケストラは限界を見せており、アシュケナージ、ロジェストヴェンスキー、スヴェトラーノフらの演奏と競うことはできない。興味深く均質なプログラムで、素晴らしいコンサートを反映したアルバムではあるが、充実したディスコグラフィーの中でその地位を見出すのに苦労する内容である。