Kritik - Yuja Wang und die Wiener Philharmoniker in Salzburg: Atemlos zum Abschluss - BR Klassik

音楽的狂気と壮大な物語。ザルツブルク音楽祭は、ユジャ・ワンとウィーン・フィルハーモニー管弦楽団によって幕を閉じました。爆発的なプロコフィエフと、世界を解き明かすような『ティル・オイレンシュピーゲル』の演奏でした。

負傷のためダニール・トリフォノフがザルツブルク音楽祭でのコンサートをキャンセルせざるを得なくなり、ユジャ・ワンが変更されたプログラムで代役を務めました。セルゲイ・ラフマニノフのピアノ協奏曲第2番の代わりに、セルゲイ・プロコフィエフの第2番が演奏されました。さらに、アンドリス・ネルソンス指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートでは、リヒャルト・シュトラウスの交響詩『ドン・ファン』と『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快な悪戯』が取り上げられました。この構成から、非常にエネルギーの高い午前中になることは明らかでした。そしてユジャ・ワンは、いずれにせよ聴衆を定期的に息をのませる音楽家です。

プロコフィエフの協奏曲の第1楽章は、巨大なピアノ・ソロのカデンツァで際立っています。和音の塊、跳躍、オクターブ、アルペジオの音型、そして凝縮が、次第に制御不能に思えるほどの高まりを生み出します。ワンはここで単に解釈するのではなく、一歩先へ進んでいます。彼女は音楽と格闘し、肉体的・精神的な限界に挑み、そして勝利するのです。

続いてスケルツォ、あるいは音楽における2分間の狂気。ユジャ・ワンはここで極めて正確に演奏し、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団は彼女の行く手に色彩豊かな障害物を置き、皮肉を込めて楽章の温度を変化させます。緩徐楽章の代わりにマーチ。息をつく暇はありません。ピアノは重苦しいマーチ音楽の上で踊り、つまずきます。アンドリス・ネルソンス指揮のウィーン・フィルとユジャ・ワンは、ここで不安をかき立てるようなニュアンス、音色、レトリックを見出しました。突然、それがまだ滑稽なのか、それともすでに脅威的なのかが分からなくなります。

そして終楽章、突然この予期せぬ静かで、ほとんど民謡のような旋律が現れます。これほどこの瞬間を待ち望んだことはありませんでした。ワンの手の下で、それはそれでも異質で、脆く、一時的なものにとどまります。爆発的な結末は、動揺した聴衆を残しました。なぜなら、これは単なる優れた演奏ではなかったからです。それは一つの事件でした。3回のアンコール、そして休憩。このスリラーの後にようやく一息つけました。

『ドン・ファン』は飽くなきものです。一つの頂点が次を呼び起こし、あらゆる充足が即座に次の欲望を開きます。アンドリス・ネルソンスはここで非常に劇的に取り組み、音の豊かさを何度も抑えています。さらに、室内楽的な瞬間の親密さが加わります。クラリネットとオーボエが絡み合う時や、最初の愛の場面でソロ・ヴァイオリン、ハープ、グロッケンシュピールが共演する時などです。アンサンブルの特別な立体感は、各声部の間に一定の距離を感じさせます。引力は感じられますが、完全な融合には至りません。それが刺激的であり、まさにそこにリヒャルト・シュトラウスの音楽的なエロティシズムがあります。

この演奏の壮大な物語性は、終盤の直前、ドン・ファンが疲れ果て、幻滅した状態に陥る時に示されます。ネルソンスは輝きを取り除き、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団は音をより薄く、壊れやすくさせます。それは致命的で、ほとんど痛々しいほどです。そして『ティル・オイレンシュピーゲル』。ウィーンの楽団員たちはそれを鮮やかに演奏しますが、部分的には美しすぎるところもあります。ここでは、機知を抵抗に変えるような攻撃性や角張った部分が欠けています。ネルソンスはここで、より大きな流れを重視しています。

今年のザルツブルク音楽祭の最終日に発言権を得たのは、他ならぬこのトラブルメーカー、ティル・オイレンシュピーゲルです。ティルは世界を改善する者ではなく、調子を狂わせる存在です。最後にはティルが死にます。この静寂の瞬間に、祝祭大劇場には再びあの息をのむような空気が漂いますが、今回は全く異なる性質のものです。リヒャルト・シュトラウスは最終的に、物語を開始したあの音楽へと回帰します。ウィーンの楽団員とネルソンスは、それを非常に繊細で傷つきやすいものとして立ち上がらせ、突然すべてが明らかになります。世界は続いていくのだと、新たな試みとして。