Звено за звеном

新学期の初めに音楽大学や専門学校のそばを通ると、教室から漏れ聞こえる音に包まれる。グネーシン記念ロシア音楽アカデミーはその点において多様性に富んでおり、隣り合う2つの窓からクラシック・ロマン派の協奏曲と、あまり知られていないジャズ・スタンダードのスキャットが同時に聞こえてくることもある。このアカデミーがその閉ざされた扉を開き、聴衆にすべての可能性を紹介することは稀である。その機会の一つが、2回目を迎えたグネーシン記念モスクワ国際フェスティバルであった。このプロジェクトは、モスクワ市広報・青年政策委員会の社会的志向の非営利団体向けモスクワ市長助成金の支援を受けて実施されている。

3日間にわたり、大学の教員と学生が成果や新作を披露し、満員の会場を沸かせた。「誰もが最初のフェスティバルを開催することが一番難しいと考えがちですが、水準を保ちながらプロジェクトを毎年恒例のものにしていくことの方がはるかに困難です。幸いにも、それを達成することができました。プログラムも真に多角的なものとなりました」と、アカデミー学長のアレクサンドル・ルイジンスキーはステージから語った。

初日の夜は年代順の原則に沿って構成された。アレクサンドル・フィセイシキーによるバッハのオルガン作品で幕を開け、ソフィア・アツベハ・ネッガのヴォーカルとワレリー・グロホフスキーのピアノによるジャズ・アンサンブルで締めくくられた。その間をミヨー、ベートーヴェン、ショパン、シチェドリンが繋ぎ、聴衆はサラサーテの「ツィゴイネルワイゼン」からシチェドリンの機械的な「バッソ・オスティナート」へと揺れ動いた。特に、楽器があまり一般的ではないレパートリーで登場した点が興味を引いた。マリア・ヴラソワはアコーディオンで、アレクサンドル・ツファスマンの「アイ・ラヴ・パレード（The Man I Love）」の主題による幻想曲とトミー・ドーシーの「Opus 1」を披露した。さらに、アレクサンドル・ツィガンコフによる3つの前奏曲の世界初演が興味深い架け橋となった。タタール抒情歌「夜鳴きうぐいす」、次第に加速する「ウラルの踊り」、不規則な「フュージョン・スタイルのバーレスク」では、バラライカ奏者のニキータ・ゴヴォロフが見事な技巧を示した。

2日目のコンサートは一息つける内容となった。前半は抒情的な作品が中心で、グリエールのハープ協奏曲フィナーレ、チャイコフスキーの「騒がしい舞踏会の中で」のピアノ編曲、プッチーニの「妖精ヴィッリ」からのロベルトのアリア、サン＝サーンスが並んだ。後半は描写的な作品となり、ドミトリー・ムーリンのギターによるバリオスの組曲「大聖堂」、レオニード・ドルーチンのサクソフォンによるモリネッリの組曲「ニューヨークの4つの絵」より「ブロードウェイ」が演奏された。この日の中心となったのは、スヴャトスラフ・ゴルベンコ、イリーナ・エレネフスカヤ、ヴァルヴァラ・ミスチュコワ、エフゲニヤ・ヤロスラフツェワによるフルート四重奏団「シリンクス」で、イジー・ラブールダの「小四重奏曲」、ヴャチェスラフ・アルチョーモフの「リタニアII」、エリミル・ニザモフの「スケルツォ」を披露した。

フェスティバル3日目は民族音楽が中心となった。アンドレイ・ゴルバチョフ（バラライカ）、アナスタシヤ・キリレンコ（ドムラ）、クセニヤ・エセエワ（ピアノ）により、シュニトケの「合奏協奏曲第1番」よりロンドが演奏された。続いてエカテリーナ・モチャロワ（ドムラ）とアレクサンドル・ルイジンスキー率いる合唱団「アルトロ・コーロ」が、エリミル・ニザモフの「時の川」、アントン・タノノフの「バッタ」、エフレム・ポドガイツの「数え歌」を共演した。フェスティバルの最後は、ウラジーミル・シュクロフスキー指揮グネーシン記念音楽学校ロシア民族楽器オーケストラと、メゾソプラノのユリア・マカリヤンツが締めくくり、シュトルツ、ロガルスキ、ガヴリーリン、シチェドリン、ショスタコーヴィチの作品が演奏された。