VIVALDI, La Costanza trionfante (éd. Sardelli)
ヴィヴァルディ『勝利の貞節』（フェデリコ・マリア・サルデッリ校訂版）
フェデリコ・マリア・サルデッリが『勝利の貞節』の復元に着手した際、ディエゴ・ファソリスが2011年にルガーノで録音し、忘れ去られていた音源が自身のCD発売の数週間後にリリースされることを知らなかったのは明らかである。ジャン＝ミシェル・ペネティエは短報の中で、この著名なヴィヴァルディ研究者によるオペラの復活を予告していた。彼が情報に基づいた、かつ喜びに満ちた「音楽劇（Dramma per Musica）」のモデルを提供してくれることは信頼に値する。
研究者であり、音楽学的な権威と指揮者としての資質を兼ね備えたサルデッリは、台本が示す20曲余りのうち17のアリアと1つの二重唱を提示する（楽譜には35の番号が含まれていた）。これらは、借用された序曲（ハ長調のシンフォニア RV 112）の全曲演奏に続くものである。2001年に発見された7つのアリアと二重唱の断片を起点に、「赤い司祭」にエネルギーを注ぐサルデッリは、他の作品に再利用されたアリアやドイツ語版の翻案を収集し、コーパスを充実させてきた。彼は付属の充実したブックレットの中で、自身の厳格なアプローチと資料の詳細を明らかにしている。パスティッチョやレチタティーヴォの創作を拒否し、本作はオペラの完全な再構成ではなく、現存する素材の発見を目的としている。
18世紀初頭のヴェネツィア・オペラの典型として、台本は愛、嫉妬、ライバル関係、義務の対立に巻き込まれた登場人物を描く。激しい情熱が徳と衝突し、最終的に徳が勝利する。パルティアの暴君アルタバーノはアルメニア王ティグラーネを破り、王妃ドリクレアを奪う。他の2組のカップルも魅力的な人物像を形成する。アルメニアの王子オルデリコを愛する王女エウメニアと、ティグラーネの寵臣ファルナーチェを愛する王女ゲティルデである。すべては円満に解決し、暴君は敗北するが恩赦され、貞節が勝利を収める。ダ・カーポ・アリアが支配する場面数は絞り込まれている。伝承の不確実さゆえに音楽的な一貫性を評価することは難しいが、その劇的な感覚と筆致の豊かさは、この発掘を正当化するものである。
本録音は、ディエゴ・ファソリスの録音と多くの点で明確に異なる。まず選曲において、14のアリアと1つの二重唱は共通しているが、本録音は5つのオリジナル・アリアを追加し、裏付けとなる音楽資料がないとして「Quel errante navicella」（ジローラモ・カサノヴァ作）や合唱を排除している。ソリストの選択においても、ファソリスが2人のメゾを用いたのに対し、サルデッリはカストラートの不在を補うため、ソプラノ、メゾ、テノール、バスを配し、初演時の編成に近づけている。オーケストラは資料に従い、12の弦楽器とチェンバロに限定されている。これらの正当化された選択により、音楽的に模範的で、最も厳しい基準を満たす録音となっている。
不幸な王女エウメニアはチェチーリア・モリナーリに委ねられた。バロック・レパートリーを越えて（リヒャルト・シュトラウスまで）活躍するこの勇敢なメゾは、豊かで色彩豊かな声を持ち、機敏かつ表現力豊かに、台本が彼女に割り当てた6曲のうち5曲を歌う。特に「Ti sento, si ti sento」（I/14）は魅力的であり、「Lascia almen che ti consegni」（III/4）での弦楽器のピッツィカートによる繊細な伴奏も素晴らしい。ティグラーネの怒りのアリア「Donna crudel, spietata」（II/14）は、その技巧と趣味の良い装飾により、全6曲のうち3曲しか聴けないことが惜しまれる。
バロック歌唱のスペシャリストであるソプラノのヴァレリア・ラ・グロッタの発声は、好みを分けるかもしれないが、捕らわれの王妃ドリクレアを幸福に体現している。ゲティルデの参加は、ファルナーチェとの再構成された二重唱に限られる。勝利した暴君アルタバーノを演じるビアージョ・ピッツゥーティは、「In trono assiso」（I/12）のみの登場だが、力強く活力に満ちた歌唱を披露する。テノール、ヴァレンティーノ・ブッツァ（オルデリコ）は、苦悩するアリア「Non sempre folgora」（I/13）でその真価を発揮している。モド・アンティクオの13人の奏者は、指揮者の情熱的な導きにより、劇的で表情豊かな演奏を繰り広げ、作品の豊かさを際立たせている。アクセント、フレージング、色彩、そして歌唱に寄り添う相互の聴き合いが、聴衆を魅了する。
フェデリコ・マリア・サルデッリ（およびディエゴ・ファソリス）が再構成の先駆者であると主張する一方で、バークレー城で発見された7つのアリアを最初に実現したのはリナルド・アレッサンドリーニであることを記しておくべきだろう。2004年11月、ロンドンのクイーン・エリザベス・ホールにて、スーザン・グリットンとサラ・ミンガルドを迎え、エイジ・オブ・エンライトゥンメント管弦楽団が演奏した。現時点で音源は残っていないが、再発見は図書館の未利用資料に限ったことではない。
現在入手可能な2つの録音は、再構成の選択、演奏者、指揮のいずれにおいても聴き手を惹きつける。両者は互いに補完し合い、ヴィヴァルディの筆致の豊かさとアプローチの妥当性を鮮やかに示しているため、両方を所有するのが理想的である。見事に仕上げられた、発見すべき魅力的な作品である。
