MADRID / Un trepidante Prokofiev cierra el primer concierto de la Filarmónica de Nueva York
グスターボ・ドゥダメル指揮ニューヨーク・フィルハーモニックがマドリードのイベルムシカに登場、ディ・カストリやアダムズらを演奏
マドリード、国立音楽堂、2026年12月13日。イベルムシカ 2026-27。ニューヨーク・フィルハーモニック。指揮：グスターボ・ドゥダメル。オルフェオ・カタラ。指揮：シャビエル・プッチ。オルフェオ・カタラ少女合唱団。合唱指揮：モンセラート・メネセス。オルフェオ・カタラ児童合唱団員。合唱指揮：グロリア・コマ・イ・ペドラルス。ディ・カストリ、アダムズ、プロコフィエフ作品。
イベルムシカの26-27シーズンは華々しく開幕した。出演したのは、50年以上前（1973年）にこのサイクルに初登場したものの、16年間（2010年以降）出演のなかったニューヨーク・フィルハーモニック（NYPO）である。1842年に創設された同楽団は、米国の5大オーケストラ（いわゆる「ビッグ・ファイブ」、残りはボストン響、シカゴ響、フィラデルフィア管、クリーヴランド管）の中で最も歴史が古い。その指揮台にはマーラーからロリン・マゼール（本日演奏されたジョン・アダムズ作品の初演も指揮した）、クルト・マズア、さらにはメンゲルベルク、トスカニーニ、ブルーノ・ワルター、ミトロプーロス、バーンスタイン、ブーレーズに至る名指揮者たちが立ったが、このニューヨークの世紀の歴史にはいくつかの動揺もあり、アラン・ギルバート（2009〜17年）やヤープ・ヴァン・ズヴェーデン（2018〜24年）が率いた直近の時期は、特に輝かしいものとはならなかった。
2026年9月に、ベネズエラ出身のグスターボ・ドゥダメルが音楽監督兼芸術監督としての任期を開始した。これはロサンゼルスでの首席指揮者としての成功したキャリア（パリ・オペラ座を率いたあまり恵まれない時期と並行していた）を経たものである。ドゥダメルには才能とカリスマ性があり、それらがすべてではないにせよ特別な影響力を持つ。今回の機会は特別なものであり、満席の客席（このプログラムで）やウルタスン大臣の臨席がその証左であった。
バルキシメト出身のマエストロ（ドゥダメル）が提示したプログラムが型破りであることに驚く者もいれば、喜ぶ者もいるだろう。本評の対象である第1回公演では、前半にマドリード初演となる2作品が置かれた。ニューヨーク・フィル（およびロサンゼルス・フィル）委嘱によるカナダのゾシャ・ディ・カストリ（カルガリー、1985年生まれ）作曲『インビジブル・ハウス』と、2001年9月11日の恐ろしいテロ事件の犠牲者を追悼して書かれたジョン・アダムズ（ウースター、1947年生まれ）の『魂の転生について』である。後半には、1月に同サイクルでグスターボ・ヒメノ指揮トロント交響楽団の演奏でも聴くことができたプロコフィエフの交響曲第5番が置かれた。これはより一般的とみなされうるが、日常茶飯事というわけでもなく、過去43年間で同サイクルにおいて10回演奏されたというデータがある。要するに、ほとんど一切の妥協のないプログラムである。
約1か月前にニューヨークで世界初演されたばかりの『インビジブル・ハウス』は、ディ・カストリのウクライナのルーツに着想を得た15分間の作品である。民謡の旋律（あえて言えば、歪められたもの）と、ウクライナ出身の詩人イリヤ・カミンスキーの詩句のインスピレーションが結びつけられている。解説のベンハミン・G・ロサドは次のように指摘している。「『インビジブル・ハウス』は、行動への緊急の呼びかけ、祈り、野生の解放、そして失われた祖先の家と再接続しようとする儀式的な歌として同時に聴くことができる」。さらにディ・カストリ自身も「この総譜は、世界の動乱に抵抗するために私たちが築く内面的な生活だけでなく、必ずしも物理的な場所に依存しない集団的な出会いの空間をも想起させる……音楽には、開放的で明るく力強い発声を特徴とするウクライナの多声民謡の伝統も取り入れられており、田園風景に響き渡るよう設計されたものが、ここでは管弦楽の言語へと移し替えられている」と述べている。タイトルはカミンスキーの詩『戦争中、私たちは幸せに暮らしていた』に由来する。
しかし、この演奏が残した印象は、魅力的なリズムと管弦楽の色彩（豊富で効果的に用いられた打楽器）によってある種の雰囲気を作り出そうとする試みは、民謡のルーツを近づけることには成功しているように見えるものの、詩句が反映する嵐のような時代と結びつくことにはそれほど成功していないように思われた。映画音楽的ではあるが完全に心を揺さぶるわけではない語り口の中に、特別な荒廃や戦慄、あるいは緊張や回復力への努力への言及は見出せなかった。ドゥダメル（今回は楽譜を使用）の堅実な指揮のもと、オーケストラは見事に応えたが、聴衆の反応は冷淡で、最後には短く控えめな礼儀正しい拍手がある程度だった。
それとは全く異なるのが、ジョン・アダムズが9・11の犠牲者に捧げて作曲し、かつてロリン・マゼールが初演してピュリッツァー賞と3つのグラミー賞を受賞した『魂の転生について』である。ロサドの解説には次のように明確に記されている。「カリフォルニア州バークレーの自宅から、アダムズは最初の飛行機が北タワーに衝突した際に生じた猛烈な紙吹雪の吹雪に衝撃を受けた。『これらすべての文書、メモ、手紙、ファックス、スプレッドシート、その他人間の活動の記録が、私が音楽で捉えたいテクスチャーの密度を示唆していた。しかし、それはまるで静止画像のように、ほぼスローモーションで捉えるものだった』と作曲家は説明している」。
