Nelsons’s BSO performs all-Rachmaninoff program with soloist Seong-Jin Cho - The Tech
アンドリス・ネルソンス指揮ボストン交響楽団がチョ・ソンジンと共演、全ラフマニノフ・プログラムを演奏
ネルソンス率いるボストン交響楽団（BSO）が、ソリストのチョ・ソンジンを迎えてオール・ラフマニノフ・プログラムを演奏した。オーケストラはラフマニノフの交響曲第2番をノーカットで演奏した。
曲目：ラフマニノフ『パガニーニの主題による狂詩曲』、ラフマニノフ『交響曲第2番』
出演：チョ・ソンジン
会場：ボストン・シンフォニーホール
日付：2026年10月2日
ラフマニノフは偉大な作曲家の一人だろうか。10月2日のBSOによるオール・ラフマニノフ・プログラムはその好例となった。『パガニーニの主題による狂詩曲』と交響曲第2番を組み合わせることで、見事なピアニスト＝ショーマンとしての側面と、長く痛切なメロディを生み出す才能を持つ交響曲作家としての側面の、作曲家の2つの顔が示された。また、この週末はラフマニノフとBSOの歴史を思い起こさせるものでもあった。彼の1909年のアメリカツアーにはBSOへの客演が含まれており、彼にとって指揮者およびソリストとしてのデビューとなったからである。
演奏会は、ラフマニノフがピアノとオーケストラのために書いた最後の作品である狂詩曲で始まった。1934年の夏に書かれたこの作品は、1937年のクリスマスイブとクリスマス当日に、セルゲイ・クーセヴィツキー指揮BSOと作曲家自身によって演奏されている。24の変奏は、ニコロ・パガニーニの独奏ヴァイオリンのための『カプリース第24番』を変形させたものである。
BSOのスタインウェイ・ピアノを弾いたチョ・ソンジンは、その音楽性において絶大なコントロールを示した。シンフォニーホールの残響にもかかわらず、彼はそれぞれの音を明瞭に響かせた。チョはピアノで際立ったダイナミックレンジを達成した。より静かなパッセージへのアプローチは、ソリストとオーケストラの間の私的な会話のようであり、聴衆をその中へと引き込んだ。しかし、最も静かなパッセージではオーケストラとのブレンドがより難しく見え、繊細なバランスはシームレスというよりも時に脆く感じられた。テンポの速い第15変奏や第20から第22変奏（※原文ママ）において、チョは落ち着きを保ち、すべての動きが計算され、すべての走句が意図した通りの位置に正確に配置されていた。有名な第18変奏の解釈は美しくテンポが保たれ、第18変奏と第19変奏の間の静寂を静かな賛同の囁きで破った聴衆にとって、間違いなく記憶に残るものとなった。
この狂詩曲におけるラフマニノフのアプローチは、パガニーニの『カプリース第24番』の各変奏というよりも、超人的な技術と派手な見せ方で聴衆を魅了した典型的なロマン派のヴィルトゥオーソであるパガニーニの遺産に関するものである。ラフマニノフはこの狂詩曲でパガニーニの音楽をアクロバットとして再解釈しており、チョはそれを容易であるかのように見せた。
唯一のアンコールとして、チョはチャイコフスキーの『四季』作品37aより「10月：秋の歌」を演奏した。ロシア・ロマン派におけるチャイコフスキーの重要性と、ラフマニノフの人生における英雄かつ恩師としての役割を考えると、ふさわしい選曲であった。
的確な開始の後、プログラムは聴衆を20年前のラフマニノフの長大な交響曲第2番へと引き戻した。この交響曲によってBSOは開放され、その響きは魅力的で温かく、充実していた。長いロマン派の交響曲におけるイントネーションはスタミナを試すものであり、金管セクションは奏者が疲れるにつれてシャープ（上ずり）していく傾向が一般的である。しかし、BSOの金管は冒頭楽章からフィナーレまで安定を保ち、壮大なコラール風のパッセージは無理なく響き渡った。第3楽章（アダージョ）のクラリネット・ソロは見事であった。これは管弦楽レパートリーの中でも屈指の素晴らしい旋律であり、その演奏は美しかった。ソロ・ヴァイオリンも同様に素晴らしく、大編成のオーケストラに対しても響きは明瞭で、かき消されることなくその声を保ち続けた。
交響曲第2番はノーカットで演奏されたが、第1楽章の提示部後のリピートは行われなかった。この曲の初期の歴史では、指揮者たちが全曲を演奏するには長すぎて反復が多すぎると考えたため、多くのカットが行われた。BSOの演奏は、指揮者の友人ユージン・オーマンディに「カットすることは私の心臓の一部を切り取るようなものだ」と軽蔑を表明していたラフマニノフを称えるものであった。
オーケストラがお辞儀をするために起立した際、別のものが目を引いた。多くの音楽家が、バレッタやブートニエールのように、黒のコンサート衣装に赤いバラを留めていたのである。開演前、指揮者を指揮台に留めるためのキャンペーンとして、ボランティアがシンフォニーホールの外でバラを配布していた。ネルソンス自身もバラを身に着けていた。
このプログラムは、シーズンの幕開けにおける希望に満ちた演奏でもあった。オーケストラはネルソンスの指揮の下で目覚ましい統一感を見せており、バラはこのアンサンブルと聴衆がネルソンスをどれほど大切に思っているかを思い出させるものであった。今シーズン、オーケストラはマーラーの交響曲ツィクルスを完結させる予定であり、さらにラン・ランとのベートーヴェンのピアノ協奏曲、シュトラウスの作品、ストラヴィンスキーの2つのバレエ作品が予定されている。今演奏会のようなシーズン序盤の力強い演奏は、記憶に残る1年に向けて勢いをつけるものである。
