Filarmônica de Berlim oferece milagres de transparência e clareza de planos sonoros

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、透明感と音響設計の明瞭さという奇跡をもたらす

ブラームスとシュトラウスの作品が演奏されたサラ・サンパウロでの日曜日の夜は、極めて特別なものとなった。良いコンサートは記憶を残し、優れたコンサートは遺産を残す。

知覚器官に作用し、聴き手の芸術観そのものを変えてしまうような美的一瞬が存在する。TUCCA（小児がん・青少年のための協会）主催の国際コンサートシリーズの一環として、今月18日にサンパウロで行われたベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の公演がまさにそうであった。非常に高額なチケットを購入できた富裕層だけでなく、サラ・サンパウロには若い音楽家や学生たちの姿もあり、最高水準のプロフェッショナルによるこの卓越した音楽実践を目の当たりにした彼らは、変容を遂げて会場を後にしていた。

彼らの多くは、2000年にクラウディオ・アバド指揮のもとテアトロ・ムニシパルで同楽団が前回この地で演奏した際には生まれてもいなかった（あのアバド指揮によるマーラーの交響曲第9番を聴いた者は決して忘れることができない）。もちろん誰もが数多くの名盤を通じて同楽団を知ってはいるが、生演奏は別物であり、いっそう圧倒的である。

ブラームスのピアノ協奏曲第1番の冒頭を飾る劇的な全奏（トゥッティ）からして、サラ・サンパウロのステージでかつて響いたことのないような音を聴いているという感覚をもたらした。ベートーヴェンの協奏曲の壮大な拡張ともいえるこの作品は、第3番の悲愴感や『皇帝』の壮大さを引き継ぎつつさらに高めたものであり、オーケストラの堂々たる響きと対話するために威厳に満ちた勇敢なピアニズムを要求する。2年前にバッハの『ゴルトベルク変奏曲』でサラ・サンパウロを魅了したアイスランド出身のヴィキングル・オラフソンが、自らが名声を博したバッハのレパートリーとは大きく異なるこの作品で力強さと知的な厳格さを示した姿は見事であった。ソリストとオーケストラの相乗効果はアンコールでさらに明確になり、オラフソンと楽団員は音色を完全に変え、バッハの協奏曲BWV 1056の抒情的なラルゴを抑制の効いた親密な演奏で披露した。ここではピアノがクラヴィコードを模し、弦楽器の第1プルトによるピッツィカートのみに伴奏された。

しかし、白眉は休憩の後に訪れた。表彰台での派手な身振りを必要とせずとも豊かな結果を引き出す指揮者キリル・ペトレンコの確かな統率のもと、ベルリン・フィルはドイツの哲学者フリードリヒ・ニーチェの同名著作に基づくリヒャルト・シュトラウスの交響詩『ツァラトゥストラはこう語った』で聴衆の五感を陶酔させた。

1883年から1885年にかけて書かれ、「永劫回帰」や「超人」といった有名な概念を含むこの書物は、その後の10年間に主要なオーストリア・ドイツ系作曲家たちの間で読まれていたようである。マーラーは1896年の交響曲第3番でその一節を作曲し、シュトラウスも同年、野心的なオーケストラ総譜へと昇華させた。

描かれる文学的登場人物の冒険をほぼ絵画のように語る『ドン・キホーテ』や『ティル・オイレンシュピーゲル』といったシュトラウスの他の交響詩とは異なり、『ツァラトゥストラ』には具体的な筋書きがない。シュトラウスはこの曲を主に抽象的な性格を持つ9つの部分に分けており、ベルリン・フィルはそれを本物の「思想の劇作術」へと変貌させた。

オーケストラの各セクションは際立った個性を備えている。木管楽器は世界最高の奏者たちを揃えているかもしれないと熱狂させられるが、弦楽器の滑らかさや金管楽器の性格的な表現にも屈服せざるを得ない。大音量でありながら決して耳障りではないフォルティッシモはコンサートホールの壁をはるかに越えて広がるかのような音量を誇り、ほとんど聴こえない限界のピアニッシモも、両極の間で楽団が操る無尽蔵に思えるダイナミクスの幅と同様に強い印象を与えた。

顕示欲に満ちたエゴのまとまりのない寄せ集めになる危険も、均質化されてロボットのようになる危険も回避し、ベルリン・フィルは個々の声が集合的な理想のために融合する民主的なユートピアのような姿を提示した。ニーチェの言葉を借りるなら、アポロ的な完璧さも現れてはいたが、追求されたのは何よりも陶酔的なディオニュソス的契機であった。この作品におけるシュトラウスのオーケストレーションは極めて濃密で舞台上は過密状態となるが、聴こえてくるのは透明感と音響の明瞭さという奇跡である。どれほど分厚い音の塊の中であっても、各フレーズにおける洗練と優れた趣味の極みをもって、シュトラウスの複雑な織物を構成する小さな主題のひとつひとつがはっきりと感じ取れる。精緻な対比の戯れは、目には見えないが完璧に聴こえる登場人物たちの出入りを示唆し、言葉のないドラマで聴衆を絶えず包み込んだ。

このまま演奏会が終わったとしても、皆が崇高な領域を漂う夢想家のように帰途についたことだろう。しかしペトレンコと団員たちは、十八番であるブラームスの『ハンガリー舞曲第1番』をアンコールとして贈ってくれた。それは純粋な歓喜であり、心を温め、消えることのない笑顔を聴衆の顔に刻み込んだ。過去30年間にベルリンのフィルハーモニーやザルツブルク音楽祭などでベルリン・フィルを何度か生で聴いたことがある者にとっても、この日曜日の夜は格別なものであった。良いコンサートは記憶を残す。優れたコンサートは遺産を残す。