[양창섭의 클래식 한마디] 더블베이스의 자리 - 서울신문

革新と破格。クラシック音楽、とりわけオーケストラとはなかなか結びつかない言葉だ。しかし、ベートーヴェンの交響曲「英雄」も、マーラーの「復活」も、ストラヴィンスキーの「春の祭典」も、当時は革新であり破格であった。もっとも、その音楽を演奏する今日のオーケストラにおいて、革新や破格を見出すことは容易ではない。

ハンガリーを代表する楽団であるブダペスト祝祭管弦楽団と、その創設者であるイヴァン・フィッシャーは稀な例外にあたる。フィッシャーは非常に強力なリーダーシップを発揮し、欧米の楽団であれば容易ではないような革新と破格の手を緩めない。特に現代のオーケストラが過度な大音量に執着していると考え、その代替案としてオーケストラサウンドを新たに認識することが必要だと主張している。

フィッシャーが度々試みる楽器配置の破格な試みも、こうした文脈にある。オーケストラの楽器配置は大きく2つの伝統に分かれる。第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを指揮者の両側に向かい合わせるヨーロッパ型の伝統的配置と、両者を並べて座らせるアメリカ型の現代的配置である。前者は2つのヴァイオリンの対話や空間感を際立たせ、後者は両楽器群の音を一体感を持って響かせる。

しかし、フィッシャーは演奏曲目に応じてこれを果敢に破壊する実験を披露してきた。ティンパニが活躍するベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲であればティンパニを指揮者の真横に置き、「第九（合唱）」交響曲では合唱団を客席のあちこちに配置する。時には木管楽器群を弦楽器の前に配置したり、チェロを分散して座らせたりもした。もちろんこれは戯れではなく、音楽をより良く表すための選択であろう。

最近、フィッシャーがマーラーの交響曲第5番のための楽器配置を巡ってベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と合意できず、予定されていた客演指揮を行わないという出来事があった。フィッシャーはコントラバスの団員たちが木管楽器の後方に横一列に並んで立つことを望んだ。そうすれば低音が楽団全体の音を支え、木管楽器がコントラバスの音程やリズムを聴きながら安定して演奏できると考えたのである。

しかしベルリン・フィルは、過去にもフィッシャーの指揮でマーラーの交響曲第1番を演奏した際に同様の試みを行ったものの、結果が悪かったと評価した。ステージ後方に音を反射する壁がなく音響的に不利であり、団員同士の視線のやり取りにも困難があるというものだった。一方、フィッシャー側は、ベルリン・フィルが首席奏者同士で視線を交わし、それを団員たちが受け継いでいく既存の演奏習慣を捨てられないのだと考えた。一面においてこの問題は、指揮者の指揮に楽団全体が反応するのか、それとも団員間のヒエラルキー的で緊密なコミュニケーションを通じて音楽を作るのかという見解の相違でもあった。簡単な問題ではない。

ベルリン・フィルの団員たちによる自律的な意思決定と演奏の伝統は尊重されるべきである。しかし、革新とは長年の慣行を拒絶し、新たな挑戦を敢行することから始まる。もちろん実験が常に成功するという保証はない。しかし、かつて革新であり破格であった音楽を過去と全く同じように演奏しようとするばかりでは、オーケストラはさらに古色蒼然としたものになってしまうのではないだろうか。

ヤン・チャンソプ（音楽コラムニスト）