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2026年の皆さんへ。

時は2066年。空は化学的な光沢を放ち、マリア・オバマが東部合衆国の第3代大統領に選出されたばかりです。そして3年前、国際オペラ連盟は世界で最も上演回数の多い10作品（いわゆる「ABC」オペラである『アイーダ』、『ラ・ボエーム』、『カルメン』を含む）に対し、3年間の上演禁止措置を発令しました。清々する限りです。

すべては変わりました。2032年にピーター・ゲルブがこの業界の恩恵を台無しにしようと脅したことを、オペラの先人たちは覚えておいてください。これらの作品の上演禁止は、業界が下した最善の決断でした。売上は伸び、新作や再演で彩られたオペラシーズンは、新たな文化的・社会的意義を帯びるようになりました。2026年に主要歌劇場を率いていたあるカウンターテナーが流れを変えたのですが、それはまた別の話です。

過去3年間で私たちが「失った」作品を振り返ってみましょう。2026年、Operabaseによる世界上演回数トップ10は以下の通りでした。

・『魔笛』（モーツァルト、1791年）

・『椿姫』（ヴェルディ、1853年）

・『カルメン』（ビゼー、1875年）

・『ラ・ボエーム』（プッチーニ、1896年）

・『フィガロの結婚』（モーツァルト、1786年）

・『トスカ』（プッチーニ、1900年）

・『ドン・ジョヴァンニ』（モーツァルト、1787年）

・『蝶々夫人』（プッチーニ、1904年）

・『セビリアの理髪師』（ロッシーニ、1816年）

・『リゴレット』（ヴェルディ、1851年）

これらの禁止は、芸術形式にとって有益でした。過剰な上演が、上演されるべき多くの価値ある作品を締め出していたからです。2026年の不均衡は滑稽なほどでした。例えば『カルメン』は、2026-2027シーズンに96もの上演がありました。一方で、エクトル・ベルリオーズのオペラ全作品の上演数は、『ベンヴェヌート・チェッリーニ』が0、『ファウストの劫罰』が6、『トロイアの人々』が0、『ベアトリスとベネディクト』が0でした。ベルリオーズの全オペラを合わせても『カルメン』の16分の1に過ぎません。

他の人気作と比較しても、2026-2027シーズンには『ルサルカ』（ドヴォルザーク）が12、『ピーター・グライムズ』（ブリテン）が9、『オルフェオ』（モンテヴェルディ）が6、『ムツェンスク郡のマクベス夫人』（ショスタコーヴィチ）が4、『カルメル派修道女の対話』（プーランク）が4、『エディプス王』（ストラヴィンスキー）が2でした。

メトロポリタン歌劇場を見ても、19世紀には栄光を誇りながら、ABCオペラの陰で忘れ去られた作曲家が数多くいます。ニック・フラーは2025年に、マイアベーアの『ユグノー教徒』、コルンゴルトの『死の都』、トマの『ミニョン』などが長年上演されていないと指摘しました。ラヴェルの『スペインの時』やスポンティーニの『ヴェスタの巫女』も同様です。

また、非白人や非西洋の作曲家、例えばエドマンド・デデの『モルジアーヌ』や、カルロス・ゴメスの『イル・グアラニー』、『フォスカ』、『奴隷の女』なども注目されるようになりました。禁止措置後、ムソルグスキー、リムスキー＝コルサコフ、ショスタコーヴィチ、ストラヴィンスキーらロシアの作曲家や、ハンガリー、チェコ、デンマーク（ニールセンの『仮面舞踏会』）の作品、そしてサーリアホやウィアといった女性作曲家の作品が急増しました。

ABCオペラは初心者向けだという意見もありますが、それと同等の魅力を持つ作品は他にいくらでもあります。ヴェルディの二流作品でさえ『カルメン』より優れているかもしれません。『運命の力』の二重唱に心を動かされない若者がいるでしょうか。ジョプリンの『トゥリーモニシャ』やバーンスタインの『タヒチの騒動』のような、形式を拡張する作品も入り口になり得ます。

ABCオペラは「稼ぎ頭」だという意見もありましたが、それは2026年の停滞したプログラミングと2066年の勝利のルネサンスとの間の最大の障害でした。2026年の皆さんは、芸術への助成や教育が改善されるユートピアを夢見ているかもしれませんが、それは来ません。ABCオペラは、オペラが堅苦しいという認識を助長するだけでした。レパートリーの多様化は、若い観客に驚きと予測不可能性をもたらしたのです。