BADAJOZ / La música de los conventos femeninos italianos

バダホス。大聖堂回廊。2026年9月13日。第31回聖音楽・古楽フェスティバル。ペルガモ・アンサンブル（ギジェルモ・トゥリナ：バロック・チェロ、エヴァ・デル・カンポ：チェンバロ、エリザベス・ヘザリントン：ソプラノ）。レオナルダ、コッツォラーニ、ヴィッツァーナ、バダッラによる作品。

バダホス・フィルハーモニー協会による第31回聖音楽・古楽フェスティバルにおいて、ペルガモ・アンサンブルが企画したプログラムは、素晴らしく、発見に満ちたものであった。このプログラムは、17世紀イタリアの修道女たちが作曲した作品を紹介するものであり、彼女たちの多くは音楽的才能によって修道院の閉鎖的な環境の中で創作を行うことができた。イザベラ・レオナルダのように一部知られている作曲家もいたが、学術的な領域以外では全く知られていない作曲家も含まれていた。

音楽を単調な生活からの唯一の逃げ道とした修道女たちの声を代弁する演奏家として、エリザベス・ヘザリントン以上に適した人物はいなかっただろう。彼女の声は天使のようとしか形容できない。音色は非常に美しく、輝きと十分な投影力を持ち、大聖堂の回廊の両翼を問題なく満たした。音色は透明で、ビブラートはほとんどなく、各パッセージやテキストの表現上の必要性に応じて音域を使い分けることができる。技術的な習熟度は完璧で、非常に長い息（フィアート）により、ためらうことなく終止のフレーズを無限に伸ばすことができた。17世紀特有のコロラトゥーラの習熟、そして何よりもフレーズの表現力に加え、明瞭なアーティキュレーションと完璧なラテン語の発音を兼ね備えた、並外れたアーティストである。

これらの美点は、キアラ・マルゲリータ・コッツォラーニのモテット『O Maria, tu dulcis』の最初の歌唱から現れており、見事な装飾音とレギュレーターの巧みな使用がなされた。イザベラ・レオナルダの多楽章形式のモテット『Si penando』では、各セクションのフレーズ表現に差異を持たせ、「Hallelujah!」の輝かしいヴォカリゼーションで締めくくった。ルクレツィア・オルシーナ・ヴィッツァーナの『Ave Stella matutina』の冒頭は、トゥリナのチェロのピッツィカートの上にヘザリントンの声が浮かぶ魔法のような瞬間であった。彼女にとってレチタティーヴォはアリアと同様にフレーズを通じた感情表現を要するものであり、この作品や、ヴォカリゼーションとコロラトゥーラが展開されるイザベラ・レオナルダの『Victoria』でもそれが明らかであった。

ヘザリントンは、トゥリナとデル・カンポという豪華な伴奏を得た。トゥリナは、作者不詳の『Sonata sopra la monica』やイザベラ・レオナルダの『ソナタ第12番』において、複雑な装飾音の解決と表現力のためにチェロの力強い音色を捧げた。特に『ソナタ第12番』では、各パッセージに合わせて音色を賢明に調整した。レオナルダの同ソナタ第1楽章において、小さなグリッサンドを挿入し、音程をわずかにずらすことで表現効果を生み出した技術とセンスは称賛に値する。エヴァ・デル・カンポは和声的な支えを提供し、対旋律を展開する能力も示した。特に、ローザ・ジャチンタ・バダッラの『Non piangete』の第1セクションにおけるオスティナートの強弱の付け方は見事であった。