To the Bowl and Beyond-Melissa Barak on Los Angeles Ballet’s Busy September - L.A. Dance Chronicle

ロサンゼルス・フィルハーモニック（LAフィル）からの振付委嘱と、ジョージ・バランシンによるハリウッドへのジャズ風バレエ・トリビュート、そしてガーシュウィンの楽曲集を携え、ロサンゼルス・バレエ団は2026年9月8日午後8時、ハリウッド・ボウルでデビューを飾ります。ボウルの巨大なビデオスクリーンにより、最も遠い席からでも、カルロス・ミゲル・プリエト指揮によるLAフィルの演奏とダンスの様子を鑑賞できます。

2021年、LAフィルの音楽監督グスターボ・ドゥダメルは、作曲家ガブリエラ・オルティスの『Kauyumari』を委嘱し、初演しました（タイトルは「青い鹿」と訳され、メキシコの先住民族ウィチョル族の伝承における神や霊的な導き手を指します）。作曲家は、この7分半にわたるエネルギッシュな楽曲がダンス作品になることを望んでいたとされ、今年初め、LAフィルはロサンゼルス・バレエ団の芸術監督メリッサ・バラックにその振付を委嘱しました。

最近、バラックはリハーサルの合間を縫って、ダンスライターのアン・ハスキンスのインタビューに応じ、ハリウッド・ボウルでのデビューや、9月25日から27日にかけてサンタモニカのブロードステージで行われる公演について語りました。インタビューは長さと明瞭さのために編集されています。

ハスキンス：委嘱とボウルでの公演はどのように決まったのですか？

バラック：2026年の初めから、この夜にLAフィルと共演することについて話し合っていました。『Kauyumari』以外に何ができるか、何が実行可能かについて何度もやり取りを重ねました。彼らはプログラム全体を考慮する必要があり、何を探しているのか、彼らの側で何がうまくいくのか、そして9月8日のプログラムが夏の他の公演とどう適合するかを検討していました。

ハスキンス：ボウルのステージは非常に幅が広く奥行きが浅く、オーケストラがダンサーの後ろに配置され、袖もありません。そうした舞台の制約は『Kauyumari』の振付にどう影響しましたか？

バラック：『Kauyumari』で新作を振付けることは、ステージの幅を活かし、奥行きのなさに対応した作品を作る機会となりました。空間を埋めるのに十分な人数のダンサーがいます。私の新しいバレエには女性6名、男性6名が登場します。音楽は7分20秒です。長くはありませんが、パンチが効いています。非常にチャージされた、エネルギーに満ちた音楽です。ダンサーがステージに立ち、すぐ後ろでオーケストラがこの音楽を演奏する様子は、まさにパーティーのように感じられるでしょう。非常にパワフルな瞬間になるはずです。

ハスキンス：出発点はありましたか？

バラック：ただ音楽を聴くことから始めました。この曲には多くのスタイルとキャラクターがあります。非常にリズミカルで、盛り上がりがあります。少人数のダンサーから始まり、音楽とともに人数が増えていく構成にしようと考えました。スタイルが大好きで、体を動かしたくなるような曲です。スタジオでダンサーたちと過ごす中で、ほとんどの動きが生き生きとしてきました。動きを試しながらメキシコ風のスタイルを見出し、スカートを使ったメキシコのダンスからインスピレーションを得ました。そのインスピレーションを取り入れつつ、音楽から感じた「どう動きたいか」「何を表現したいか」という私自身の創造的な解釈を吹き込みました。

ハスキンス：ハリウッド・ボウル公演の後、この作品を維持し、より伝統的なプロセニアム劇場向けに改訂する予定はありますか？

バラック：この作品を誇りに思っており、発表できることを楽しみにしています。ですから、将来のレパートリープログラムや特別なイベントなどで、別の形で上演したいと考えています。

ハスキンス：ロサンゼルス・バレエ団がボウルで踊る2つ目の作品は、ジョージ・バランシンの『Who Cares?』です。なぜこの作品が選ばれたのですか？

バラック：バランシンのバレエをいくつか検討し、ステージの広さや奥行きの制限を考慮して、適した作品をいくつか提案しました。他にもやりたい作品はたくさんありましたが、あのステージでは難しいものばかりでした。挑戦的ですが、『Who Cares?』はその課題をクリアできました。

ハスキンス：『Who Cares?』にはいくつかのバージョンがありますが、ハリウッド・ボウルではどのバージョンを上演しますか？

バラック：ニラス・マーティンズが来て、私たちに『Who Cares?』を振付けました。これは「コンサート・バージョン」として知られるもので、コールド・バレエ（群舞）がいません。ステージが狭すぎて10人のコールド・ダンサーは入れないためです。楽曲は「The Man I Love」から始まります。このバージョンでは、3人の男性と3人の女性が、フィナーレに加えて主要なデュエットとソロを踊ります。

ハスキンス：ダンサーは誰ですか？決まりましたか？

バラック：女性はケイト・イノウエ、サラ＝アシュリー・チコラ、クロエ・オロノズ。男性はジョン・デクル、マルコス・ラミレス、エヴァン・ゴーベルです。

ハスキンス：コールドがいないと、ソロやデュエットの間に休憩時間がほとんどありませんね。

バラック：はい、『Who Cares?』は非常に難しいバレエです。技術的に非常に挑戦的です。女性が踊る3つのソロはすべて非常に長く、困難です。そして、エネルギーと華やかさ、生意気さを持って踊らなければなりません。非常に見栄えのする作品ですが、同時に女性らしく、ロマンチックで夢見心地でなければなりません。ジャズのような楽しさと、ロマンチックで夢のような質感を両立させるようダンサーたちと取り組んでいます。私たちのダンサーは、プレッシャーの中で踊る技術と能力を示してくれました。出演するダンサーたちは過去に主要な役を演じてきたので、このバレエに取り組む準備が最もできているメンバーです。

ハスキンス：ニューヨーク・シティ・バレエ団で『Who Cares?』を踊ったことはありますか？

バラック：シティ・バレエ団は規模が大きすぎるので、踊ったことはありません。ロサンゼルス・バレエ団のダンサーだった時に、主役の一人を踊ったことはあります。「I’ll Build a Stairway to Paradise」のソロで「ジャンパー・ガール」と呼ばれる役と、作品名にもなっている「Who Cares?」のパ・ド・ドゥです。LABのダンサー時代に踊った時は最高に楽しかったです。

ハスキンス：もし選択肢があったら、別の作品を選んでいましたか？

バラック：私が踊った役が、自分にとって最も適切だったと思います。「Fascinating Rhythm」も大好きです。素晴らしいソロですが、非常に難しく、とても疲れる曲です。