À la Philharmonie, les adieux sans surprises de Franz Welser-Möst

フィルハーモニー・ド・パリでの、フランツ・ヴェルザー＝メストの波乱のない告別

クリーヴランド管弦楽団とその音楽監督が最後にパリを訪れたのは2017年に遡る。したがって、アメリカの「ビッグ・ファイブ」の中で最もエレガントとされる同団のポルト・ド・パンタンへの登場は小さなイベントであり、さらに25年間の忠実な務めを経て今シーズン末で退任するフランツ・ヴェルザー＝メストの最後のステージという感動が加わるはずであった。しかし、感動という点では、内向性に閉じこもったこの指揮者特有の控えめさしか得られず、彼はシュトラウスでは本領を発揮していたものの、ショスタコーヴィチでは明らかに精彩を欠いていた。

真っ向から見据えて

もっとも、後に非個性的であることが露呈するこのアプローチは、当初は客観性の追求を目指したものであり、ショスタコーヴィチの交響曲第8番の長大な第1楽章にはそれなりに適しているように思われた。極めて無駄のない表現手段により、ヴェルザー＝メストは強弱の全幅を探り、時には鼓膜を突き破るような不快なフォルティッシモに至ることもあった。彼は各フレーズを内側から生み出して有機的に重ね合わせ、オーケストラの音の塊を見事に調和させた。そこからは、小細工なしにスコアを真っ向から見据えた、地に足の着いた地味で節度ある解釈が浮かび上がった。マエストロの天性の優雅さにもかかわらず、これらの美点はすべて、表現、性格、構文への配慮が少なすぎる指揮という行き詰まりに直面した。

その結果、第1楽章は独自の修辞性を奪われ、アダージョの雄大な静止部分に神秘性が欠如していたため、それに続いて聴き手に押し寄せるべきアレグロ・ノン・トロッポの圧迫感ある勢いが削がれてしまった。断絶、対比、アゴーギクの欠如は、根底に潜む悲劇を極めて漠然とした抽象概念へと押し込め、同様に第2楽章の軋むような皮肉、第3楽章の不敬な風刺、第5楽章の見せかけの素朴さも同様の結果となった。至る所で、目の前に素晴らしい色彩のパレットはあるものの、輪郭線（デッサン）が全く描かれていないような印象を受けた。

色褪せた青

絹のように美しい弦楽器、規律、そして息をのむような集団的ヴィルトゥオジティを誇るクリーヴランド管弦楽団が、この欲求不満を慰めてくれた。とりわけ『4つの最後の歌』において、ヴェルザー＝メストはきわめてシュトラウス的な身振りを誇ることができた。ニュアンスと中間色の達人である彼は、カバネルの絵画にふさわしい、色褪せた青とぼかされた輪郭による歌の背景を描き出した。このスフマートの繊細さに、さらなる叙情性、勢い、飛翔が伴わなかったのは惜しまれる。それはゴルダ・シュルツが締めくくった『夕映えの中で』のヒバリのようであり、彼女は完全に手中に収めたとは言えないまでも、巧みにチクルスを歌い終えた。彼女の美しい声質は、時折見られる機械的なビブラートや、ところどころ改善の余地がある言葉の彫琢を補っていた。わずかな慰めにすぎない……。ブリュッセルはより幸運に恵まれるだろうか？ この「フェアウェル・ツアー」の次の目的地はボザール（Bozar）であり、そこではニコラ・デルニーの熟練の耳が彼らを待っている。

ゴルダ・シュルツ、クリーヴランド管弦楽団、フランツ・ヴェルザー＝メストによるシュトラウスとショスタコーヴィチ。10月6日、パリ、フィルハーモニー・ド・パリのグランド・サール・ピエール・ブーレーズ。コンサートはPhilharmonie Liveで視聴可能。