Il ritorno di Toscanini nella Patria postfascista - giornaledellamusica.it

ポスト・ファシズム期の祖国へのトスカニーニの帰還

マウロ・バレストラッツィの重厚な論考は、アルトゥーロ・トスカニーニのイタリア帰国と1946年5月のスカラ座再開コンサートを描き出している。

2026年9月27日 • 読了所要時間3分

マウロ・バレストラッツィが著書『マエストロの帰還。トスカニーニ、ファシズム、戦争、そして歴史的なスカラ座再開』（Lim – Libreria Musicale Italiana、2026年、377頁、30.00ユーロ）の序文の冒頭で述べているように、「この著作は、ほぼ8年間の亡命生活を経て1946年4月24日に果たされたアルトゥーロ・トスカニーニのイタリア帰国と、恐ろしい戦争体験と長期にわたる独裁から抜け出した我が国にとって象徴的に新たな時代の幕開けを告げた、同年5月11日のスカラ座再開コンサートに捧げられている」。したがって本作は、イタリアの音楽的・市民的歴史における決定的な時期を再構築する一冊である。

1978年から職業ジャーナリストを務め、雑誌『クラシック・ヴォイス』の寄稿者であり、ヴェルディ、プッチーニ、トスカニーニらに関する著作を持つバレストラッツィの論考の象徴的中心は、まさに1946年5月11日という日付である。この日、アルトゥーロ・トスカニーニは第二次世界大戦の空爆から再建されたミラノ・スカラ座の指揮台に戻り、再開コンサートを指揮した。それは単なる芸術的イベントではなく、独裁と戦争から立ち上がろうとする国の世俗的な儀式であった。8年の亡命を経て戻ったマエストロの姿において、イタリア音楽の威信は、広く認められた反ファシズムの証しと理想的に結びついていた。

この濃密なページの主な美点の一つは、音楽と文化のその象徴的な夜を、その具体的で深遠な意味を決定づけた出来事の文脈の中に位置づけている点にある。綿密な調査の道程において、バレストラッツィは1919年、トスカニーニが「ファシスト連合」のリストでミラノ選挙区から出馬を受諾し、当選には至らなかったものの5,114票を獲得した時点から筆を起こしている。本書に掲載された公正証書は、過度に短絡的な回顧的解釈を阻み、躊躇や再考に彩られた経緯を明らかにしている。その議論を呼ぶ一歩から、漸進的な政治的成熟が形作られていく。政権の台頭、異論の弾圧、そして文化の統制は、マエストロをより明確な反対運動へと導き、やがてイタリアを去り、ナチ・ファシズムに対する闘争の国際的象徴として確立されるに至った。

バレストラッツィの物語的かつ文献的な再構築は、文献調査、当時の新聞、国立中央公文書館、スカラ座歴史公文書館で行われた綿密な研究作業に基づいている。この文脈において、写真や政治警察の機密文書は単なる記録にとどまらず、体制に迎合しなかった知識人たちが置かれていた監視の空気感を今に伝えている。この点において、ファシズムへのトスカニーニの批判を含む1935年10月19日の電話盗聴記録は極めて象徴的である。また、1946年4月24日にポンテ・キアッソで列車から降りるトスカニーニを捉えた写真も同様に多くを物語っている。

物語は、歓喜する大衆の前で深夜直前に幕を閉じ、合計37分間の拍手が送られたスカラ座再開コンサートの再現で頂点に達する。バレストラッツィは英雄賛美に流されることなく、その出来事の力を描き出している。再建された歌劇場はコミュニティが再出発の可能性を認識する場所となり、トスカニーニは芸術的権威と倫理的責任の結びつきを体現した。

報道、伝記、政治史のバランスの中にこの本の精神が宿っており、音楽とその機関が自らの時代の紛争と無縁ではないことを提示している。アルトゥーロ・トスカニーニ、ファシズム、スカラ座の再建に関する本を求めている者にとって、『マエストロの帰還』は厳密でありながら親しみやすい読書体験を提供する。それは単なる凱旋の物語ではなく、イタリアの民主的復興への省察であり、今日ほど尊いものはない記憶を育み続ける義務についての省察でもある。