Hitlers Lieblings-Oper? Warum «Rienzi» so speziell ist

バイロイトのオペラ・レパートリーはかなり限定的です。音楽祭150周年を記念して、ワーグナーの初期作品『リエンツィ』がレパートリーに加えられることになりました。あえて、この作品が。

「あの時、すべてが始まった……」と、アドルフ・ヒトラーは青年時代にリンツでリヒャルト・ワーグナーのオペラ『リエンツィ』を観た後に語ったとされています。これは当時の友人であり同行者であったアウグスト・クビツェクが著書に記したものです。それ以来、ワーグナーの初期作品は、後の独裁者にとって重要なインスピレーションの源と見なされてきました。

かつてヒトラーが出入りしていたバイロイト音楽祭は、現在、150周年という大きな節目を祝っています。この上演には財団理事会の決議が必要でした。というのも、1842年に初演されたこの初期オペラについて、ワーグナー自身は「怪物」「がなり立てる者」と呼び、音楽祭のレパートリーに加えることを望んでいなかったからです。

「最初から、これが非常に特別な任務であり、大きな責任を伴うものであることは理解していました」と、演出家のアレクサンドラ・セメレディはドイツ通信社（dpa）のインタビューで語りました。彼女は同僚のマグドルナ・パルディトカと共に、バイロイトの舞台で本作を上演します。

『リエンツィ』は本当にヒトラーの愛したオペラだったのか？

『リエンツィ』はしばしばヒトラーの愛したオペラと称されます。リヒャルト・ワーグナー博物館館長のスヴェン・フリードリヒがdpaのインタビューで指摘するように、その根拠となる資料は存在しませんが、ヒトラーにとってこのオペラが「疑いなく」重要であったことは確かです。「序曲は常に党大会の幕開けを飾っていましたが、それはワーグナーがヒトラーに与えた影響全般に言えることであり、『リエンツィ』だけが突出した地位にあったとは言い難いのです」と彼は述べています。

「『リエンツィ』をプログラムに入れること、特に150周年という記念すべき年に、しかも史上初めて上演することは、一つの意思表示です」とセメレディは言います。「それは過去と向き合うことを意味します。これらの作品を忘れ去ったり、抑圧したりしないことが非常に重要です。『リエンツィ』はワーグナーの最も政治的な作品であり、まさにヒトラーを強く鼓舞した作品なのです。」

「コジマ・ワーグナー、次にカタリーナ・ワーグナー、そして今、私たちが」

今週の日曜日（7月26日）に行われるバイロイトでの初演は、ナチス時代に迫害されたユダヤ人音楽家への追悼イベントを経て行われます。これはいくつかの点で初めてのことです。まず、『リエンツィ』が「緑の丘（バイロイト祝祭劇場）」で上演されるのは史上初であり、さらに音楽祭の歴史上、ワーグナーという姓を持たない女性が演出を手がけるのも初めてです。コジマ・ワーグナーと彼女のひ孫であるカタリーナ・ワーグナーを除けば、これまでバイロイト音楽祭で演出を手がけたのは男性のみでした。「コジマ・ワーグナー、次にカタリーナ・ワーグナー、そして今、私たちが」と演出家のパルディトカは語ります。

『リエンツィ』はワーグナーの3作目のオペラであり、かつては彼の最大の成功作でした。物語は、支配階級の権力を打ち砕こうとするローマの護民官コーラ・ディ・リエンツォの興亡と、彼自身の誇大妄想による破滅を描いています。

「毒性のある作品」

「『リエンツィ』は実に毒性のある作品であり、おそらく危険な作品です。少なくとも、誰と結びつけられているかを意識すればなおさらです。私たちにとって興味深い課題は、歴史上の人物に改めてアプローチし、どれだけヒトラーが『リエンツィ』の中に存在し、またその逆がどうであるかを分析することでした」とセメレディは言います。

しかし、単に過去を振り返るだけではありません。「私たちの目標は常に、この重い荷を背負った作品と向き合い、そこから現代にも関連し、同時に未来の可能性を語る何かを生み出すことでした。そのため、私たちは物語の舞台を時代不詳の未来、つまりディストピアに設定しました。」

「記念碑」としての『リエンツィ』

このオペラのテーマは「政治的に非常に重要」であると彼女は強調します。「右派ポピュリズムやファシズムの傾向が再び顕著になっている今、この作品は不気味なほど現代的な意味を持っています。ある種の記念碑なのです。決定的な問いは、『民主主義はどこで崩壊するのか？』『いつ、ほとんど気づかないうちに他のメカニズムへと滑り落ちていくのか？』ということです。」

音楽祭総裁のカタリーナ・ワーグナーは最近、ポッドキャスト「BackstageClassical」の中で、演出家たちが「権力がいかに人を狂わせ、腐敗させ、変えてしまうかを、非常に厳しい視点で示している」と語りました。

選曲への批判

バイロイト大学の音楽学者アンノ・ムンゲンは、150周年という記念の年に、あえて『リエンツィ』を「緑の丘」で初めて響かせるという決定を批判的に見ています。「記念の年にふさわしい選択だとは思えません。ナチスが記念日を非常に重視していたという歴史的背景もあります。150周年というこのタイミングで初めてこの作品を取り上げることは、問題がないとは言えません」と彼は『ノルトバイリッシャー・クーリエ』紙に語りました。

一方、リヒャルト・ワーグナー博物館館長のスヴェン・フリードリヒは異なる見解を示します。「では、記念の年にレパートリーとして他に何ができたでしょうか？」と彼はdpaのインタビューで問いかけます。「もしやるのであれば、150年の音楽祭の歴史における受容の歴史のアンビバレンスを、ワーグナーのどの作品よりも体現しているこの作品こそがふさわしいのです。」

バイロイト音楽祭のホームページにはこう記されています。「めったに上演されないこの作品は、グランド・オペラと楽劇の架け橋であり、オーケストラの迫力と感情的な深みを備えています。バイロイトでの上演は、これまで一度も響いたことのない場所で、ワーグナーの初期の勝利を再発見するまたとない機会です。」