Una ‘Bohème’ fiel y emotiva conquista la Arena

【批評】

忠実で感動的な『ラ・ボエーム』がアレーナを征服

ヴェローナ

アレーナ・ディ・ヴェローナ

プッチーニ：『ラ・ボエーム』

出演：カロリーナ・ロペス・モレノ、エンケレダ・カマニ、ユシフ・エイヴァゾフ、ミハイル・ダミアン、ヤン・アンテム、アレクサンダー・ロスラヴェツ、フアン・ギジェルモ・ノヴァ、パオロ・パニッツァ。音楽監督：フランチェスコ・ランツィロッタ。演出：アルフォンソ・シニョリーニ。2026年7月17日。

『ラ・ボエーム』は、第2幕のラテン区の場面を除けば、アレーナのような巨大な劇場には不向きなオペラに見える。プッチーニはムゼッタの家の庭での場面（ミミが第3幕でロドルフォの嫉妬を招く子爵と交流する場面）の作曲を拒否したため、物語は寂れた屋根裏部屋と、通行人がほとんど通らない「地獄の関所」で展開される。しかし、『ラ・ボエーム』はアレーナで最も多くの観客を集める公演の一つとなっている。おそらく、その台本と音楽の巧みさが観客の心に直接届くからだろう。

アルフォンソ・シニョリーニ（イタリアのテレビ番組の司会者であり、オペラ愛好家）が手掛けた演出は、台本と時代設定に忠実であり、非常に機能的でスムーズに流れる。ミミが蝋燭を二度消すだけでなく、失くしたふりをした鍵をはっきりと見せるなど、効果的なアイデアも盛り込まれている。舞台美術はフアン・ギジェルモ・ノヴァ、照明はパオロ・パニッツァが担当した。

合唱団（児童合唱団を含む）とオーケストラは、フランチェスコ・ランツィロッタの指揮により、ロマンティックな場面ではテンポを緩め、繊細なダイナミクスで感情を強調し、盛り上がる場面ではエネルギーを惜しみなく発揮した。

配役も適切だった。特にボヘミアンたちの四重唱が素晴らしかった。エンケレダ・カマニ（ムゼッタ）は輝かしいワルツを披露し、ミハイル・ダミアン（マルチェッロ）は美しい音色と力強い声で応えた。アレーナ初登場のソプラノ、カロリーナ・ロペス・モレノは、美しい音色と広い音域、容易な高音、洗練されたフレージングを持つ完璧なリリック・ソプラノとして、素晴らしいミミを演じた。ユシフ・エイヴァゾフのロドルフォは、独特の音色と輝かしい高音（「speranza」の言葉での高音ド）を披露し、演技面でもプッチーニの詩人にふさわしい解釈を見せた。バルセロナ出身のバリトン、ヤン・アンテムは説得力のあるショナールを演じ、バスのアレクサンダー・ロスラヴェツは「古い外套よ」で温かい拍手を受けた。

第3幕の税関吏役のマウリツィオ・パントとニコロ・リガーノ、第2幕のプラム売りとパルピニョール役のサムエレ・ペデルニョーイとマッテオ・マッキオーニも堅実な仕事をした。ジャンフランコ・モントレソール（アルチンドーロ）とニコロ・チェリアーニ（ブノワ）のキャラクター作りも非常に良かった。（アンドレア・メルリ、オペラ・アクチュアル批評家）