Rosa Feola y Ludovic Tézier, triunfales en la nueva ‘Traviata’ de la Arena

【批評】

アレーナ・ディ・ヴェローナの『椿姫』新制作でローザ・フェオラとリュドヴィク・テジエが成功を収める

ヴェローナ

アレーナ・ディ・ヴェローナ

ヴェルディ：『椿姫』

新制作

出演：ローザ・フェオラ、リュドヴィク・テジエ、アダム・スミス、フランチェスカ・マイオンキ、アンナ・ヴェルレ、ヤン・アンテム、ニコロ・チェリアーニ、ガブリエーレ・サゴーナ、カルロ・ボージ。音楽監督：フランチェスコ・イヴァン・チャンパ。演出：ポール・カラン。2026年8月29日。

アレーナ・ディ・ヴェローナによる『椿姫』の新演出（演出：ポール・カラン）は、第1幕および第2幕後半のフローラ・ベルヴォア邸での仮面舞踏会の場面において、その眩いスペクタクル性が見事に成功した公演となった。このプロダクションは7月にアレーナ・フェスティバルで初演されたものである。フアン・ギジェルモ・ノヴァによる舞台美術、ステファノ・チャミッティによる美しい衣装、ファビオ・バレッティンによる照明デザインに加え、カイル・ラングによる想像力豊かで完成度の高い振付が施されている。作品の舞台は、ヴェルディとピアーヴェが1853年に設定した時代から約40年後の19世紀末に移され、トゥールーズ＝ロートレックが愛したパリのムーラン・ルージュとベル・エポックの雰囲気が再現されている。プロセニアムにはロートレックの有名なポスターが飾られた。前奏曲の間に展開されるアクションは、音楽が示唆するものとは大きく異なり、実際には不要に感じられた。そこでは、ヴィオレッタが高級娼婦ではなく、舞台の喝采を浴びる歌姫として登場するキャバレーの閉ざされた扉の前で、警察に連行されるアルフレードの絶望が描かれている。それ以外のドラマツルギーは、最も確立された伝統的かつ敬意を払った手法に沿って進行した。

フランチェスコ・イヴァン・チャンパによるオーケストラ指揮は素晴らしく、細部にまで注意を払い、舞台と完璧な調和を見せた。ヴィオレッタの呼吸に合わせて演奏し、「ああ、そは彼の人か～花から花へ」の繰り返しをピアニッシモで開始し、「さようなら、過ぎ去った日よ」の第2節では巨大なオーケストラをささやき声のように抑えるなど、その瞬間瞬間がこの夜を価値あるものにしていた。

ソプラノのローザ・フェオラによるヴィオレッタは、繊細で感動的であり、歌唱も演技も極めて優れていた。彼女はアジリタやカバレッタの華やかな締めくくりを余裕を持ってこなし、何よりも注意深いフレージングと、ドラマティックで熟練した表現力を見せた。特にジョルジョ・ジェルモン役のリュドヴィク・テジエとの二重唱、そして最終幕での歌唱は、テジエの卓越した技術と美声による真のマスタークラスであった。オーケストラからも拍手が送られるという、珍しい光景が見られるほどの正当な成功であった。

フェオラのパートナーであるテノールのアダム・スミスによるアルフレードへの熱狂はそれほど大きくはなかった。彼の声は音色とボリュームにおいて注目すべき点があるが、高音域への上昇に問題を抱えており、フレージングも一般的であった。これは音を外さないようにという懸念からきているのかもしれないが、残念ながら常に成功していたわけではない。

脇役では、アンニーナ役のソプラノ、フランチェスカ・マイオンキが完璧であった（アレーナで彼女が脇役に甘んじているのは依然として謎である）。また、ヴィオレッタの友人たちも概ね適切であった。メゾソプラノのアンナ・ヴェルレ（フローラ）、輝かしいバリトンのヤン・アンテム（侯爵）、堅実なバリトンのニコロ・チェリアーニ（男爵）、非の打ち所のないバスのガブリエーレ・サゴーナ（グランヴィル）、テノールのカルロ・ボージ（ガストーネ）らが名を連ねた。カンパニー全体にとっての決定的な成功であった。* アンドレア・メルリ、オペラ・アクチュアル誌ヴェローナ特派員