Differenziertes Seelengemälde - Staatsoper Wien
ヨナス・カウフマンがウィーン国立歌劇場で『オテロ』に出演へ、名誉博士号授与や過去の歴史も紹介
「彼はその情熱、才能、献身によって文化的生活を豊かにしてきた芸術家です。彼の音楽への貢献は不滅であり、その公演は今後も世界中の聴衆を感動させ、刺激し続けるでしょう」。マネジメントへと転向したポーランドのバリトン歌手マリウシュ・クヴィエチェンは、クラクフ音楽アカデミーから名誉博士号を授与された著名な同僚テノール歌手ヨナス・カウフマンをこのように称えた。カウフマンにとってこうした式典は慣れたものであり、すでに2020年にロンドンの王立音楽大学（RCM）から最初の名誉博士号を授与されている。
過去数十年に受けた数々の栄誉の中でどれがカウフマンにとって最も重要だろうか。おそらく、昨年のウィーンにおける新ドイツ大使館開設の際に、ドイツ連邦大統領フランク＝ヴァルター・シュタインマイヤーからオーストリア公式訪問への同行を求められたことかもしれない。1969年ミュンヘン生まれのこの歌手は、現在ザルツブルクに居を構えるだけでなく、ドイツ国籍に加えてオーストリア国籍も取得している。この機会に、リヒャルト・シュトラウスやヨハン・シュトラウス（校訂版で「Strauss」と表記されることで知られる）の歌曲を披露したのも自然な成り行きだった。ピアノ伴奏は、ミュンヘンでの声楽留学以来信頼を寄せるオーストリア人ピアニスト、ヘルムート・ドイチュが務めた。
2024年9月からはチロル音楽祭エルルの総監督にも就任している。カウフマンはこれまでそこで巧みな手腕を発揮しており、より大きな役職の候補として名前が挙がり続けているが、数々のインタビューによれば本人はそれを気にしていないという。
【カウフマンのオペラ歌唱の特徴】
今シーズンの今後のオペラ出演予定には、チューリヒ歌劇場でのプッチーニ『西部の娘』のディック・ジョンソン役、エルルでの『パルジファル』、ミュンヘンでの『タンホイザー』、そして10月末から11月初旬にかけてのウィーン国立歌劇場でのヴェルディ『オテロ』のオテロ役などが含まれる。
30年以上のキャリア（カウフマンの舞台デビューは1993年、レーゲンスブルク劇場でのヨハン・シュトラウスのオペレッタ『ヴェネツィアの一夜』のカラメッロ役）の中で、この「テノリッシモ」のように歌曲に深く向き合ってきた歌手は、それがオペラの役作りにも影響を与える。英雄的な輝きを備えていても、発声手段はより慎重に、節約され、多様なニュアンスへの配慮を持って用いられる。そうしたアプローチは時に従来の聴取体験を覆すこともあるが、オペラの中にいかに多くの室内楽的な魅力が隠されているかを教えてくれる。
何よりもこのアプローチは、オペラスコアの親密で抒情的な瞬間に効果を発揮する。これはヴェルディの最後から2番目のオペラにおいて重要な意味を持つ。4幕からなるこの作品のクライマックスの一つは、第1幕の終わりにあるオテロとデスデーモナの愛の二重唱である。ヴェルディの伝記作家ジョン・ロッセッリは「それは互いに大きく異なる性格の持ち主が幸福な均衡を保っている様子を示し、新婚の夫婦を待ち受ける至福を表現している」と述べている。彼はさらに、これをワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』第2幕の二重唱に対するヴェルディの回答と見なしている。同二重唱で表現される特別な感情状態を「3分の1以下の時間」で音楽的に実現できることを示そうとしたのではないかと著者は推測している。ヴェルディはこの4幕の作品を明示的に「ドラッマ・リリコ」と名付けている。
台本作家アッリーゴ・ボーイトがオテロという人物像に抱いていた考えも示唆に富んでいる。「彼は悲劇の偉大な犠牲者であり、ヤーゴの偉大な犠牲者である。もし劇場で抽象的な概念を擬人化することが陳腐で誤りで愚かで時代遅れの手法でなければ、オテロは嫉妬であり、ヤーゴは羨望であると主張できるだろう」。
こうした多様な視点から、カウフマンは2023年10月にウィーンで初めてオテロを演じ、批評でも読める通り細やかに表現した。その際はレイチェル・ウィリス＝ソレンセンがデスデーモナ、ルドヴィク・テジエがヤーゴを務め、アレクサンダー・ソディが指揮した。今回のシリーズではベルトラン・ド・ビリーが指揮台に立ち、デスデーモナ役にニコール・カー、ヤーゴ役にルカ・サルシが予定されている。
【原語上演の契機を作ったのはカラヤンではなくシュレザーク】
公演はエイドリアン・ノーブル演出によるもので、これまで22回上演されている。2019年6月20日にプレミエを迎えたこのプロダクションは、同歌劇場でこれまで486回上演されてきたこのヴェルディのオペラにとって11回目の新演出である。
同劇場で『オテロ』が初めて上演されたのは1888年3月14日で、当時はマックス・カルベックによるドイツ語訳版が用いられ、ヘルマン・ヴィンケルマン（オテロ役）、アントーニエ・シュレーガー（デスデーモナ役）、テオドール・ライヒマン（ヤーゴ役）が出演した。イタリア語で初めて上演されたのは1909年10月22日だった。その理由は総監督や指揮者、演出家の要望ではなく、一人の歌手、レオ・シュレザークによるものだった。彼はアメリカでの客演のためにタイトルロールを全編イタリア語の原語のみで学んでおり、ウィーンでのオテロ・デビューでもそれを披露したいと考えたため、公演全体をイタリア語で上演するほかなかったのである。この記念すべき公演を指揮したのはフェリックス・フォン・ワインガルトナーだった。したがって、ウィーン国立歌劇場でオペラを原語で上演させることを定着させたのは、よく言われるようなヘルベルト・フォン・カラヤンばかりではなかったのである。
