Bendita ‘Traviata’ con Jessica Pratt

ABAOビルバオ・オペラは先週土曜日、『椿姫』の上演をもって第75シーズンの幕を開けた。本作は最も頻繁に上演されるオペラのひとつであり、すでに幾度となく鑑賞してきた人々にとって新たな視点を見出すことは容易ではない。しかし今回、ABAOは非常に魅力的なキャストを揃え、大衆を引きつける定番作品の人気も手伝って初日は満席となった。

序曲から、フランチェスコ・イヴァン・チャンパはエウスカディ管弦楽団（Euskadiko Orkestra）を率いてその手腕を発揮した。優美なフレージング、豊かなダイナミクス、生き生きとした音楽のテクスチュアに配慮し、耳馴染みのある旋律以上の多彩な出来事を引き出した。そのゆったりとしたテンポ設定は、歌手たちに歌のラインを味わい、カデンツァに留まり、装飾音をわずかに引き伸ばす余白を与えた。この試みには賛否の感覚もあったが、指揮者はその抑制された空気感と、劇的な緊迫感や目まぐるしいエネルギーを放つ合唱の場面とを見事に対比させた。オーケストラもこれに応え、極めて繊細な第3幕への前奏曲などで応えた。

マリオ・ポンティッジャによる演出は、物語の進行を損なうことなく舞台をベル・エポック期へと移した。フランチェスコ・ツィートとアントネッラ・コンテによる装置は簡素さと華麗さの幸福な均衡を保ち、エウスカルドゥナ宮殿の音響特性にもよく合致していた。ツィートによる衣装も美しさと細部へのこだわりが際立っていた。一方で、ポンティッジャの版はドラマの輪郭を和らげ表現空間を制限するものであり、起伏に富む音楽とは対照的であった。重唱での硬直した動きや過度な静止姿勢、古めかしい斜めの隊形配置などは魅力を減じる要因となった。

ハビエル・カマレナは発声にやや硬さが見られ、チャンパの遅めのテンポに最初は完全に適応しきれていない様子であったが、幕が進むにつれて落ち着きを取り戻し、第3幕では本来の自然で伸びやか、かつ毅然とした歌唱を見せた。ジョルジョ・ジェルモン役のガブリエーレ・ヴィヴィアーニは、温かく肉声感に富む柔軟な美声で聴衆を喜ばせ、単に厳格な父親像に留まらない奥行きのある演技を披露した。

ジェシカ・プラットは、卓越した技巧と超高音域の驚異的な安定感によって、この夜の最大の主役となった。彼女が選んだヴィオレッタ像の抑制されたアプローチは、床に身を伏せて完全な声のコントロールのもと歌われたアリア「さようなら、過ぎ去った日々よ」のように、彼女の幅広い表現力と制御能力の高さを示した。激情に身を任せすぎないヴィオレッタの造形は極めて洗練された成果を上げたが、台本が求める官能性や豊潤さがわずかに求められるところでもあった。

また、ビルバオ・オペラ合唱団も優れた質と献身的な演奏で際立ち、正確なディクションやリズム、敏捷性が要求されるスコアを見事にこなした。マリフェ・ノガレス、オルガ・レブエルタ、ホス・カブレロ、ホセ・マヌエル・ディアス、フェルナンド・ラトーレ、ヘシャン・エチャベに加え、イニゴ・フェルナンデスやサバス・バランサテギの興味深いデビューなど、身近な実力派や地元タレントを起用するABAOの方針が確かな成果をもたらしていることが示された。