Berlin Philharmonic presents Rome with Kirill Petrenko and Ottorino Respighi lands at Philharmonie Berlin. - Air Mail
キリル・ペトレンコ指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団がオットリーノ・レスピーギの「ローマ三部作」を演奏へ
オットリーノ・レスピーギがローマ三部作に着手した当時、テクニカラーはまだ発明されていませんでしたが、彼はそれを知りませんでした。『ローマの噴水』（1916年）、『ローマの松』（1924年）、そして特に『ローマの祭り』（1928年）における彼の華やかで極めて彩度の高いパレットは、後に映画『聖衣』（1953年）、『ベン・ハー』（1959年）、『クレオパトラ』（1963年）が網膜にもたらしたものを、耳に対して実現しました。これらの大作映画を立て続けに上映する映画館の話は聞いたことがありませんが（誰にそんな時間があるでしょうか？）、オーケストラがレスピーギの三部作を一気に演奏することは、かろうじて可能です。
確かに、三部作の3曲を合わせても1時間を少し超える程度です。しかし、演奏者への要求は容赦がなく、聴衆への感覚的負荷も極限に達することがあります。蓄音機によるサヨナキドリの録音は絶妙な休息の瞬間をもたらしますが、音楽の大半は非常に大音量です。特に古代ローマの円形トランペットであるブッチーナには注意が必要です。その真の響きは時代の中に失われています。自身が求めるものを熟知していたレスピーギにとって、これらのブッチーナは一か八かで特注されるか、どうにかして現代の楽器で代用されなければなりません。いずれの場合も、野蛮な音を鳴らさなければならないという条件があります。（目から火花が出るようでなければ、その役割を果たしていません。）
野蛮さは、故ヘルベルト・フォン・カラヤンによって宇宙時代のアンサンブルへと変貌を遂げ、今日に至るまで最も洗練された存在と見なされているベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の基調とは言えません。しかし数世代を経て、キリル・ペトレンコはここで役に立つかもしれない剣闘士のような一面を見せることで知られています。— マシュー・グレウィッチ
アーツ・インテル・レポート
ベルリン・フィルがキリル・ペトレンコとともにオットリーノ・レスピーギのローマを提示
指揮者：キリル・ペトレンコ
日時：2026年11月26日〜28日
場所：その他
写真：モニカ・リッターシャウス
