PUCCINI, La Bohème – Vérone
プッチーニ『ラ・ボエーム』―ヴェローナ
ヴェローナの円形闘技場（アレーナ・ディ・ヴェローナ）のような広大な空間では、登場人物を身近に感じることが難しく、少し不安を抱きながらこの『ラ・ボエーム』に臨みました。しかし、1938年以来このフェスティバルで80回も上演されてきたという実績を最初から信頼すべきでした。プッチーニの優れたメカニズムは、ヴェローナの夜において遺憾なく発揮されたからです。隣の観客は絶えず涙を拭い、私たちは第4幕の間ずっと涙を流していました。
アルフォンソ・シニョリーニによる演出は、プッチーニの没後100年を記念して2024年に制作されました。ゼッフィレッリの精神を受け継いだ非常に古典的な演出で、広い舞台の両端に設けられた前舞台ではスケーターたちが滑走します。このスケーターたちは実際には偽のスケート靴を履いたダンサーであり、優雅な、あるいはわざとらしく不器用な動きを披露します。両サイドでは、遠くから互いに誘惑し合い、最終的に合流して去っていく若い男女の姿がすぐに目に入ります。この非常に美しい光景は、他にも見どころが多い中で観客の目を引きます。モミュスでの場面では、街のセットに多くのエキストラが登場し、多様な人々が交差し、語り合い、挑発し、対立します。風船売りから箒売りまで、パリのあらゆる小商人が今夜の観客席に集まったかのようです。サンタクロース（緑色の衣装）には対抗する分身がおり、高い位置に設置されたフープの中では2人の綱渡り師が鏡合わせのように動き、リボンを体操選手のように振る者もいます。マルセル・カルネの傑作『天井桟敷の人々』の犯罪大通りを彷彿とさせ、すべてを把握しようとすると迷い込んでしまうほどの視覚的な豊かさがあります。ここでも同様ですが、群衆に流されながら、私たちはそれに満足します。
それ以前に、4人の芸術家のアパートの上にある屋根裏のミミの部屋を、巨大なドールハウスのような形で発見することができました。そこでは、ミミが針仕事に励む一方で（彼女の小さな部屋にはクリスマスツリーさえあります）、4人の友人が楽しそうにふざけています。空間を並置し、ロドルフォの接近を思案するミミを見せるというアイデアは非常に刺激的で理にかなっています。屋根裏部屋の後ろには、パリの街並みを描いた引き伸ばされたキャンバスがあり、ポスターは古い広告の複製で、リアリズムと詩的な喚起の間にある雰囲気を醸し出しています。俳優の演出は効果的で、登場人物全員に非常に自然な側面を与えています。
ミミ役のカロリーナ・ロペス・モレノは、正確さ、偽りの恥じらい、勇気、そして気高さにおいて見事でした。声は豊かで肉感的、音色は繊細に揺らぎ、印象的な声の権威を備えており、そのパフォーマンスと体現されたキャラクターは、どちらも最大限の敬意を抱かせます。彼女の隣で、ユシフ・エイヴァゾフは理想的なロドルフォであり、その巨大な才能は年々磨かれています。明るく太陽のようで、繊細で感受性豊かな彼の歌唱は、音域全体で聴衆を魅了しました。愛する人から離れるふりをして、彼女が戻ってきたときに身を委ね、最後の絶望に浸るこの恋人に、私たちは完全に共感します。
軽やかで表面的なふりをするエンケレダ・カマニは愛らしいムゼッタで、足の痛みを装って驚くべきヴォカリーズを披露する場面は絶品ですが、何よりも貧しいミミの最期に寄り添う悲劇の女優として素晴らしかったです。ナンシーで『椿姫』のヴィオレッタや『エフゲニー・オネーギン』のタチヤーナとして高く評価した彼女にヴェローナで再会できたことは喜びでした。このトリオの周りを固める3人の仲間も素晴らしく、完璧に説得力がありました。ミハイ・ダミアンは強烈なマルチェッロで、道化でありながら、不器用な熊を演じるときには嫉妬深くも抗いがたい優しさを見せます。舞台上のカリスマ性に加え、驚くべき声量を持ち、このバリトンは2025年のオペラリア国際オペラコンクールで3つの賞を獲得しました。古いコートを犠牲にして費用を工面しようとするコッリーネ役のアレクサンダー・ロスラヴェッツは、ベルベットのような暗い声で観客を圧倒し、ヤン・アンテムはショナール役として、完璧なディクションが際立つ美しい声で素晴らしく演じました。非常にバランスの取れた他のキャストの中でも、ベノワ役のニコラ・チェリアーニの滑稽な熱演が印象に残ります。
絶好調でプッチーニの世界観と完璧に調和したオーケストラを率いるフランチェスコ・ランツィロッタは、正確で流れるような指揮により、装飾を削ぎ落としつつも特別な輝きを放ち、楽譜の悲劇的なアクセントを際立たせることで夜を昇華させました。オペラを初めて観る人を含め、すべての観客にとって完璧な魔法のような夜でした。観客といえば、アレーナは幅広い層を集めており（フェスティバル期間中、130カ国以上から観客が訪れます）、オペラに親しむのに早すぎることはないと考えられています（4歳未満の子供とその親のための公演も提供されています）。今年は、子供たちも春に上演された『トゥーランドット』の子供向け翻案作品『トゥーランドット、博物館の謎』を楽しむことができました。2407人の未来のオペラ愛好家がこの企画に参加しました。オペラには未来がある、それは心強いことです！