Beatrice Venezi, de la Fenice à la Sibérie

11月7日（土）、ベアトリーチェ・ヴェネジはノヴォシビルスクのNOVATで『椿姫』を指揮し、ロシアでのデビューを果たした。この公演は、ヴィオレッタ役を務めたヴァシリサ・ベルジャンスカヤが創設した第2回シベリア・オペラ・フェスティバルのメインプログラムを締めくくるものだった。セルゲイ・ノヴィコフ演出のもと、アルフレード役をリパリット・アヴェティシャン、ジェルモン役をアマルツブシン・エンクバットが歌った。2022年以降、多くの西側芸術家がロシアの舞台から距離を置いており、7月末にこの出演が発表された際にはイタリア国内で論争を巻き起こした。ヴェネジは自身を自由な芸術家であるとし、ロシア文化と政治を区別することで反論していた。

10月にはフェニーチェ劇場での就任が予定されていた。彼女の任命は発表当初から、経験不足や選考プロセスを疑問視するオーケストラや職員の一部から異議を唱えられていた。この問題は、ジョルジャ・メローニ政権との関係もあり政治的な様相も呈していた。同劇場は最終的に、彼女がオーケストラを縁故主義だと非難したことなど攻撃的とみなされた発言を理由に、4月にすべての協力を破棄した。彼女はこの契約解除に対し、弁護士を通じて異議を申し立てている。

ヴェネツィアの機会を失ったものの、彼女は指揮棒を置いたわけではない。8月と9月には、バトゥミからトビリシへとジョージア各地で複数のコンサートを行い、その後ルーマニアのクラヨーヴァでマルセロ・アルバレスとのガラ公演を行った。10月24日にはバクーのヘイダル・アリエフ宮殿で『トゥーランドット』を指揮し、タイトルロールをカルメン・ジャンナッタージオ、カラフ役をユシフ・エイヴァゾフが務めた。APA通信によると、プッチーニの同オペラがアゼルバイジャンで上演されるのは98年ぶりだった。ヴェネジは、同歌劇場のトップでもあり自国で初めてこの役に取り組んだエイヴァゾフとともに、この新制作のシリーズの初日を指揮した。

本誌でもフランスでの彼女の活動を何度か追ってきた。2022年1月にはクレルモン＝フェランで、フランチェスカ・ラットゥアーダ演出の『夢遊病の女』（その後メスなど共同制作の7劇場を巡回）における彼女の「丁寧でインスピレーションに満ちた」指揮をイヴァン・ブヴァールが称賛した。同じくメスで2022年10月、カトリーヌ・ジョルディが『蝶々夫人』において、非常に速いテンポながら毅然として確実な指揮を称賛した。ニースでは、2023年末の『ジゼル』とニューイヤー・コンサートへの出演が諸団体の抗議を呼び、1月1日にはデモに発展した。彼女は2025年5月に『セビリアの理髪師』で再訪予定だったが、最終的に指揮台をリュシー・ルゲに譲っている。

カスピ海のほとりでの北京の姫君に続き、シベリアでのパリの娼婦。ベアトリーチェ・ヴェネジの秋はヴェネツィアから遠く離れた場所で刻まれている。