Théâtre des Champs-Élysées : premier concert parisien de Freddie De Tommaso dans le cadre du cycle « Les Grandes Voix » - Première Loge

シャンゼリゼ劇場：「レ・グランド・ヴォワ」シリーズにおけるフレディ・デ・トンマーゾのパリ初コンサート

フレディ・デ・トンマーゾ／ミハイ・ダミアン リサイタル、パリ、シャンゼリゼ劇場、2026年11月9日（月）

この名誉あるコンサートにおいて、イタリア系イギリス人テノールは、ルーマニア人バリトンのミハイ・ダミアンと舞台を共にするという素晴らしいアイデアを実行した。

同会場で予定されていた2024年10月7日の公演が中止となった後、シャンゼリゼ劇場でのフレディ・デ・トンマーゾとパリの聴衆との再会には大きな期待が寄せられていた。「レ・グランド・ヴォワ」シリーズの一環として開催されたこの公演で、彼はミハイ・ダミアンと共演した。

アングロサクソン的な親しみやすさで、彼はフランス語で観客と対話し、前半のプログラム（全編ヴェルディ）を数言で紹介した。『運命の力』第3幕からの長い抜粋が演奏され、互いの正体が明かされる前のドン・アルヴァーロとドン・カルロの友情関係に焦点が当てられた。ロマンツァのレチタティーヴォから、第一級の発音と見事なレガート、挑戦を恐れない豊かな声という、夜を通じて揺るぎない声の美質が示された。続くアリアでも卓越したコントロールが確認された。パートナーのダミアンとも迫力ある掛け合いを見せ、2人の相乗効果が発揮された。ダミアンの深い低音と力強い響き、優れたデュナーミクの制御が光った。続く二重唱でもテノールのポルタメントとバリトンの温かい音色が調和した。ダミアンのアリアは色彩の豊かさと広い声域が際立っていたが、レチタティーヴォとカバレッタが省かれたのは惜しまれた。

マクダフの悲嘆の表現では音量が過剰に感じられる場面もあり、コンサート形式特有の状況を思わせたが、ニュアンスの感覚や推移の処理は見事だった。ルーナ伯爵のカンタービレでは、レチタティーヴォからメッサ・ディ・ヴォーチェが展開された（こちらもアレグロは省略）。一方、マンリーコのアレグロはアダージョ（「ああ、あなたこそ私の恋人」）なしで歌われ、伝統的な挿入高音（ハイC）を含む歌唱が披露され、前半を締めくくるアンコールとして同じカバレッタが再演された。

後半、歌手はペルティレやカルーソーのような名テノールの系譜に連なる姿を見せた。カニオのアリアではテクストへの深い理解と伸びやかなレガートが発揮され、シェニエの別れの歌では力強いアクセントと倍音の豊かさが際立った。

ミハイ・ダミアンもトニオのプロローグで無限の力強さと魅力的な音色の変化を示した。その後、フィガロを歌って雰囲気を和ませ、驚くべき柔軟性とシッラバートの技巧を披露した。

最後は再びヴェルディに戻り、『ドン・カルロ』からポーザとドン・カルロの最初の二重唱（イタリア語版）で締めくくられた。

パトリック・ランゲはパリ室内管弦楽団を巧みに指揮した。『運命の力』序曲ではトロンボーンの響きに続き、木管やオーボエ、打楽器の繊細な演奏が聴かれた。『ルイザ・ミラー』序曲でもオーボエとフルートの正確さが光った。『アドリアーナ・ルクヴルール』の間奏曲ではハープとフルートが活躍し、『カヴァレリア・ルスティカーナ』の間奏曲では弦楽器の充実した響きが示された。

アンコールでは、フレディ・デ・トンマーゾがチレアの『アルルの女』から「フェデリーコの嘆き」を歌った。最後にはミハイ・ダミアンと共に「オー・ソレ・ミオ」を二重唱で披露し、交互に歌い継ぎながらクレッシェンドで声を合わせ、美しい対比を描いた。