À la Philharmonie de Paris, la démonstration de virtuosité du Philharmonique tchèque

フィルハーモニー・ド・パリにおける、チェコ・フィルハーモニー管弦楽団のヴィルトゥオーゾ性の実演

冒頭から、スメタナの『売られた花嫁』の序曲、フリアント、道化師の踊りにおいて、セミヨン・ビシュコフの歓喜が感じられる。オーケストラはこの難曲を指先まで完全に手中にしており、弦楽器の俊敏さ、豊かな響き、音色の保たれた極めて繊細なピアニッシモの巧みなコントロールを伴うアーティキュレーション、そして力強い打楽器との対比により、スメタナの陽気な喜劇が見事に蘇る。しかしプログラムの主たる部分は、ヴルタヴァ川（モルダウ）の岸辺を離れ、ラフマニノフの郷愁に満ちたロシアへと向かう。

力の誇示

ピアノ協奏曲第3番に挑んだベフゾド・アブドゥライモフは、この難作を見かけ上の容易さで手なずける驚異的な技巧を備えている。しかしこのウズベキスタンのピアニストは、第1楽章のカデンツァで頂点に達する超絶技巧的な部分（その圧倒的な力強さはピアノを叩き壊すかのような音楽に近くなる）と、冒頭の有名な主題が囁くように回帰する場面のようなマニエリスムに近いピアニッシモとのコントラストを際立たせすぎている。対照的に、中間の間奏曲（インテルメッツォ）はフィナーレを予告するような輝きを帯びる。ビシュコフは控えめな姿勢を保ち、ソリストの衝動的な変化に合わせることに腐心している様子であった。その結果は聴衆に強い印象を与え、客席への効果は否定できないものの、ルガンスキーやトリフォノフによる同協奏曲の最近の演奏記憶を振り返ると、より繊細なアプローチのほうが作品の豊かさを巧みに再現できることを思い起こさせる。このような力の誇示の後、アンコールとして演奏された前奏曲作品32の5は、このピアニストが本来持つ歌の感覚を幸いにも思い出させてくれた。

燃えるようなヴィジョン

後半、ビシュコフは『交響的舞曲』を今度は暗譜で指揮し、輝かしい響きを持つオーケストラを解き放った。冒頭のリズミカルな推進力がロシアの指揮者の燃えるようなヴィジョンを提示し、それに続いて驚くべきサクソフォンの独奏による叙情的な吐露が続く。亡霊のようなワルツは、ラフマニノフが（かつて自身の指揮のもとでラフマニノフが協奏曲第3番を演奏したこともある）ラヴェルやマーラーの先例を取り入れ、失われた世界の記憶が過る陰影の劇を昇華させたことを示している。そして終楽章はビシュコフに素晴らしい熱狂の機会を与える。作曲者が固執した「怒りの日（ディエス・イレ）」の動機が正教会の典礼主題と対峙し、オーケストラは全身全霊で演奏する。特にホルンがベルアップで他の全オーケストラに対抗してディエス・イレを響かせる場面は圧巻である。聴衆を総立ちにさせたこの耳を聾するような結尾の後、指揮者は特にその叙情的な高まりと優しさを愛している『エニグマ変奏曲』の「ニムロッド」をアンコールとして演奏した。

スメタナとラフマニノフ。ベフゾド・アブドゥライモフ、チェコ・フィルハーモニー管弦楽団、セミヨン・ビシュコフ。フィルハーモニー・ド・パリ、11月7日。