Aita Donostia, más allá de todo folklorismo

アイタ・ドノスティア（ホセ・ゴンサロ・スライカ神父）による『アッシジの聖フランチェスコの深奥なる生涯』の復元上演は、司祭、音楽家、作家であった彼のあまり知られていない側面に触れる貴重な機会となった。バスク・フォークロアの収集と再現で知られるこのナバラ州出身の作曲家は、本作においてより広く、コスモポリタンで当時のヨーロッパの美学潮流と結びついた音楽性を明らかにしている。楽譜を復元し舞台へ甦らせたホス・オキニェナの綿密な音楽学研究は、確かな質の作品を正当に評価し、ヨーロッパの音楽環境で学び同時代の語法を受け入れたこの作曲家の再評価を促している。

アンリ・ゲオンの劇のための音楽として構想された本作は演劇的側面を持ち、劇部分を含めると元々は4時間近い長さであったが、今回の公演では簡潔に凝縮された。テキストの短縮が過度であったかは議論の余地があるものの、5つの場に配された25の音楽挿話は聖人の生涯を描き、控えめな演出によって演劇性を損なわずにオラトリオのような佇まいも見せた。

アイタ・ドノスティアの書法は、ラヴェル風の音階、ドビュッシーを思わせる和声、ストラヴィンスキーに近い多調性などフランス楽派の領域に通じ、複雑で知的なオーケストレーションを持ちながらも透明性を保ち、民俗的ルーツの響きも覗かせている。エルネスト・マルティネス・イスキエルドの指揮は確実で落ち着きがあり、ほぼ未初演の楽譜からこの世界を的確に構築した。フランス音楽に親和性を持つエウスカディコ・オルケストラは流麗で均整の取れた演奏を披露した。

声楽陣では、ルケン・ムングイラが軽やかで澄んだ美声で若き聖フランチェスコを演じ、ゴルカ・ミランダ率いるコロ・エアソ（エアソ合唱団）の各編成は見事なアンサンブルと音程感を示した。合唱団員のソプラノ、マルタ・オルメドも天使のような声で独唱を務めた。女優で朗読のアニー・デュトワ＝アルゲリッチは存在感とカリスマ性を持って語りを進めた。フェルナンド・ベルヌエスによる演出とダビド・フェレによるドラマツルギーは抑制された構成で舞台的な繋がりを維持し、合唱団の子供たちの演技も自然さを添えた。ダビド・ベルヌエスによる照明とライブ映像の投影も視覚面を支えた。