Boston to Witness Premiere of Bruckner’s First Symphony - The Boston Musical Intelligencer

今年の1月にカヴナント教会で、ティアンイー・ティモシー・レンはヘリックス・アンサンブルを率い、シェーンベルクの『浄められた夜』とシュトラウスの『メタモルフォーゼン』という弦楽合奏のための2曲でデビューを果たした。同アンサンブルの第2回演奏会では、より馴染みの薄い作品が取り上げられる。2026年にもなって主要な19世紀の作曲家による交響曲がボストン初演を迎えるとは考えにくいかもしれないが、今週日曜の夜にカヴナント教会でレンがヘリックスを率いてアントン・ブルックナーの交響曲第1番を指揮することで、それが実現することになる。ボストン交響楽団（BSO）は第2番から第9番までを何度も演奏してきたが、第1番は一度もなく、ベンジャミン・ザンダーもボストン・フィルハーモニックで演奏したことがない。ブルックナーは自身の第1番を「生意気な小娘（das kecke Beserl）」と呼び、この作品を非常に気に入っていた。若き日の作品だが、決して劣るものではない。ボストン・バレエのアシスタント・コンダクターでありヘリックスの芸術監督でもあるレンが、ボストンがこれまで踏み入れたことのない領域へ向かうことは称賛に値する。

ブルックナーの初期交響曲の経緯はやや複雑である。1860年代、彼はヘ短調（1863年）、ハ短調（1866年）、ニ短調（1869年）の交響曲を作曲した。彼はヘ短調を演奏される意図を持っていなかったが、楽譜を破棄しなかった。それは現在『習作交響曲』と呼ばれ、00番が付与されている。ニ短調は、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とリハーサルを行っていたオットー・デッソフから第1楽章の第1主題はどこにあるのかと問われ、挫折を味わった。ブルックナーはこの作品を取り下げ、現在『第0番（Die Nullte）』として伝わっているが、この楽譜も破棄しなかった。第00番も第0番も、録音ではよく取り上げられている。

こうして1866年の交響曲ハ短調が、彼の公式な第1番として残ることになった。1868年5月9日、ウィーンへ移住する直前にブルックナーはリンツで初演を指揮した。それはまずまずの成功を収めた。1877年に彼はいくらかの改訂を行った。それでも楽譜は眠ったままだったが、1889年にハンス・リヒターがウィーン・フィルの演奏会で取り上げることに興味を示した。ブルックナーは1866/1877年版が当時の自身の作風に合わないと判断し、1890年3月から1891年4月までの1年以上を費やして、彼が改善と見なす改訂を行った。リヒターは1891年12月13日に第1番の史上2度目の演奏を行った。この交響曲は1893年に出版され、その後の40年間、現在「ウィーン稿」として知られるこの改訂版が、世に出ている唯一のブルックナーの第1番であった。

その後、1930年代から新設された国際ブルックナー協会が活動を開始し、初期の版を発掘して1866年と1877年の楽譜を出版した。20世紀の大半において、ブルックナーが「ウィーン稿」を作成したのは自信を喪失していた時期であったと論じられていた。1887年秋、彼は新作の第8番の総譜を、誰よりも彼の作品を擁護していた指揮者ヘルマン・レーヴィに送ったが、レーヴィはその交響曲に困惑し、演奏できるとは思えないとブルックナーに伝えた。それにもかかわらず、1890年に作曲家に「第1交響曲は素晴らしい。出版され、演奏されなければならない。だがお願いだから、あまり変更しないでほしい。オーケストレーションを含め、現状のままで全て申し分ない」と書き送ったのもレーヴィであった。また、第3番や第4番の改訂でブルックナーと協力したフランツおよびヨーゼフ・シャルクが、第1番に関して何らかの影響を及ぼしたという証拠もない。

それでもブルックナーは改訂を推し進めた。20世紀の学者の多くはレーヴィに同意した。デリック・クックは、「改訂においてブルックナーは、小節の周期を四角四面に整え、素材の一部をより複雑な後期様式で書き直し、テクスチュアとオーケストレーションを概して曖昧にすることで、初期の構想にあった大胆な独創性を大きく覆い隠してしまった」と指摘した。デレク・ワトソンは、ブルックナーの改訂の結果は「事実上、彼の若々しい様式の魅力と自然な奔放さを破壊することになった」と論じた。

したがって、多くの指揮者が録音にブルックナーの1877年改訂版を選ぶのは当然のことである。しかし、リッカルド・シャイーやアンドリス・ネルソンスは1891年版を選んだ。ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団とのブルックナー・ボックスセットの解説書で、ネルソンスは「私にとって、この後期版はオリジナルの『生意気さ』を要約しているだけでなく、特に経過部や、ブルックナーがここでより多くのスペースを与えている主題の展開部において、間違いなくさらに説得力のある形式を備えている」と記している。

クックでさえ「どちらの版も真正なブルックナーの総譜であるため、指揮者は好みに応じてどちらを演奏しても自由である」と認めている。レンはプログラムノートにこう記している。「私は、作品の最も初期の版が自動的に最も真正であるという考えに納得したことは一度もありません。今夜、ヘリックス・アンサンブルはこの交響曲の初期のリンツ稿ではなく、1890〜91年のウィーン稿を演奏します。インスピレーションの瞬間に近いとされる初版（Urfassung）に対する現代の選好は、独創性を重んじるより大きなイデオロギーに与しています。しかし、なぜ最初の着想が必然的に最も真実でなければならないのでしょうか。ウィーン稿が私にとって興味深いのは、円熟期のブルックナーが自らの青春を振り返っているからです。彼はこの作品を作曲してから約25年後、ほぼすべての交響曲の創作人生を経た後に改訂を行いました。この決断は目的論的というよりは見事に円環的です。振り返り、内省するために前進するのです。」

日曜日のボストンでは、実演で聴いたことのないブルックナーが聴けるだけでなく、これまでとは異なるブルックナーが聴けることになる。2024年の前回のブルックナー（第9番）の演奏で、ザンダーは62名の弦楽器奏者を配した。これはBSOのブルックナーでも標準的である。今回の第1番でレンが起用するのはわずか22名である。「この交響曲の解釈において、私はその落ち着かない雰囲気を形作り、形式的な構造を描き出すとともに、主流の録音では時に覆い隠されてしまう総譜の詳細（内声部、独特な和声、副旋律、色彩の変化）を引き出すよう努めています。私はブルックナーの壮大さが、漠然とした威厳ある音の奔流になってしまうことを望みません。細部こそが彼の声を唯一無二のものにしているのです」と彼は記している。