Bourgogne sur scène, Venise en coulisses
舞台上のブルゴーニュ、舞台裏のヴェネツィア
ヴェネツィアのテアトロ・マリブランにて、フェニーチェ歌劇場がドニゼッティの最初のオペラ作品『エンリコ・ディ・ボルゴーニャ』を、シルヴィア・パオリによる機知に富んだメタ演劇的な演出で蘇らせた。
ドニゼッティのオペラとして初めて上演された『エンリコ・ディ・ボルゴーニャ』の誕生にまつわる波乱は、作品そのものよりも興味深いかもしれない。1818年のヴェネツィア、テアトロ・サン・ルカの再開のために師ヨハン・シモン・マイールの強力な支援を受けて委嘱された本作は、ベルガモ出身の若き作曲家の真のデビュー作となった。台本は後の伝説的な興行主バルトロメオ・メレッリが手がけ、当時の人気歌手たちが配役された。
しかし初演は予期せぬ事態に見舞われた。第1幕のフィナーレの最中にソプラノのアデリーナ・カターラニが舞台上で失神し、いくつかのナンバーをカットせざるを得なくなった。全曲が聴けるようになるまでには1ヶ月を要した。こうした騒動にもかかわらず、批評家たちは楽譜の活気と創意工夫を称賛した。2世紀を経た今も『エンリコ・ディ・ボルゴーニャ』は、マイールの遺産、18世紀の英雄的モデル、そしてロッシーニの巨大な影の間で揺れ動く、魅力的な初期作品としての価値を保っている。
テアトロ・マリブランでは、フェニーチェ歌劇場が2018年のベルガモ・ドニゼッティ音楽祭でシルヴィア・パオリが制作した演出を再演している。そのコンセプトは、ヴェネツィアでの初演時の舞台裏を通してオペラを語るというものだ。この手法は、決して途切れることのないリズム感と、作品に必要以上の重みを与えない軽やかさによって成功している。
パオリは、演劇界への目配せ、歌手の気まぐれ、舞台装置係の不手際、オペラ上演の夜に起こる予期せぬ出来事を多用する。また、第2幕の合唱などには、オーストリア支配下の1818年のヴェネツィアに対する控えめな暗示も忍ばせている。しかし、決して押し付けがましくはない。物語は遊びのままであり、政治的な言及さえも、全体を覆う軽妙で少し「ブッファ」なトーンの中に吸収されている。
この機知に富んだ仕掛けは、現代ではドラマの構成がやや慣習的に見える台本に、歓迎すべきエネルギーをもたらしている。筋書きが予定調和な状況を積み重ねる一方で、舞台上では絶えず動きが生まれている。
アンドレア・ベッリが考案したテアトロ・サン・ルカの小さな舞台は、ヴェネツィアの伝統に着想を得た可動式の装置により、公演の魅力に大きく寄与している。ヴァレリア・ドナータ・ベッテッラの時代衣装とフィアンメッタ・バルディセッリの照明が、過剰ではなく、かつ博物館的でもない、エレガントで幻想的な視覚世界を完成させている。
ベルガモ公演から一新されたキャストは、本作のロッシーニ的な系譜を全面的に引き受けている。アリアの構造、アンサンブル、壮大なフィナーレ、タイトルロールの書き方など、すべてがペーザロの巨匠の側を向いている。
テレーザ・イエルヴォリーノがこの夜の柱として君臨した。彼女のエンリコは、この英雄的なコントラルトの役に求められる様式的な権威、フレーズの気高さ、そして技術的な習熟を備えている。声は均質で、コロラトゥーラは圧倒的な余裕をもって展開された。彼女の最後の大きなロンドは、公演のハイライトの一つとなった。
デイヴ・モナコは、声楽的に大胆で、舞台上でも鋭いグイドを演じた。技巧的なパートが彼のエネルギーを養っているようで、皮肉のスパイスがキャラクターの硬さを回避させていた。ジュゼッピナ・ブリデッリはエレガントで洗練されたエリーザを演じ、歌唱でも演技でも説得力があった。オマール・モンタナーリは、ブッファ・レパートリーの経験を活かし、常に制御された活気でジルベルトを演じた。
より控えめなクリスチャン・コッリアは、ピエトロ役の困難に勇敢に立ち向かったが、時に声の脆さも見せた。ジュゼッペ・トイア、ニコラ・パーミオ、キアラ・ノタルニコラは、それぞれの役割を立派に果たした。
フェニーチェ歌劇場管弦楽団を率いるコッラード・ロヴァリスは、気力と風格をもって指揮した。引き締まったテンポは、停滞するよりも前進することで価値が増すこの楽譜に完璧に適合していた。舞台との間で時折見られたわずかなズレも、全体的な勢いを損なうものではなかった。フェニーチェの男声合唱団は正確さに欠ける場面もあったが、プロフェッショナルに任務を遂行した。
大勢の観客が詰めかけたマリブランの聴衆は、キャストと制作チームを温かく迎えた。これは、希少な作品がショーケースの中に閉じ込められる運命にはないというさらなる証拠である。シルヴィア・パオリの手によって、『エンリコ・ディ・ボルゴーニャ』は単なる好奇の対象であることをやめ、純粋に「演劇」へと回帰した。
ヴェネツィア、テアトロ・マリブラン、2026年6月12日