Choreographer Richard Siegal takes a new look at the Ballets Russes
振付家リチャード・シーガルがバレエ・リュスを再解釈
ニュルンベルク州立劇場バレエ団（Staatstheater Nürnberg Ballet of Difference）、ニュルンベルク州立劇場
2026年7月9日
ゴヨ・モンテロの後任としてニュルンベルク州立劇場のバレエ監督に就任した最初のシーズン、アメリカ人振付家のリチャード・シーガルは、主に自身の作品を発表してきた。その中には2つの初演作品が含まれる。一つは2月に開幕し、シーズンを締めくくったこの「ニュー・バレエ・リュス」プログラムである。
シーガルは長年ドイツで活動し、2016年に自身のカンパニー「バレエ・オブ・ディファレンス」を設立した。拠点は当初ミュンヘン、2019年から2024年まではケルンであった。ニュルンベルクでは、劇場の既存カンパニーと自身のカンパニーを統合した。在任期間はまだ短いが、すでに20名のダンサーからなる均質なグループを作り上げている。彼らは全員、バレエとジャズの動きを混ぜ合わせ、しばしば猛烈なスピードで繰り出されるシーガル特有のスタイルを習得している。
「ニュー・バレエ・リュス」の夜に向けて、シーガルはプログラム冊子で説明した通り、当時最も革新的で物議を醸したバレエ団であるセルゲイ・ディアギレフのバレエ・リュス（1909-1929）の精神を調査し、それが今日どのように通用するかを探求したいと考えた。その目的のために、彼は同団のために創作された『プルチネルラ』と『ペトルーシュカ』の2作品を選んだ。
『プルチネルラ』は1920年に初演され、レオニード・マシーンが振付、ストラヴィンスキーが音楽、ピカソが美術を担当した。物語は18世紀のコメディア・デラルテの物語の一つ『4人の同一のプルチネルラ』から取られており、3人の登場人物がプルチネルラに変装する人違いと軽快な復讐の複雑な物語だが、最後はハッピーエンドを迎える。マシーンの振付はほとんど残っていないため、シーガルは先人たちと同様に、独自の振付と物語を創作した。ただし、スコアに記されたストラヴィンスキーの舞台指示には従っている。
おそらくディアギレフ時代の風味を加えるため、シーガルはサイレント映画の要素であるテキストの挿入を用いている。言葉を通じて、プルチネルラ、王妃を持つ冷酷な王、ガールフレンドとの関係を持つ娘、掃除婦、その他多くの登場人物が紹介される。彼らは混乱しつつも、面白く楽しい物語を繰り広げる。
王（セウ・キム）は臣民を恐怖に陥れる。娘（アビゲイル・ウェーバー）は、ガールフレンド（ベネデッタ・ムッソ）との関係を秘密裏に育んでいる。二人の男性（エイヴリー・レイナーズ、ジュゼッペ・シラチ）も同様である。テキストによれば、同性間の関係は禁じられているからだ。しかし、雑巾を持った掃除婦がすべてを観察している。王は撃たれるが、喪に服している最中に復活する。全員が喜ぶが、一人の女性が王冠を奪い、自分の頭に乗せる。混乱の中でそれが誰であったかは分からなかった。
王室の面々はジャン＝マルク・ピュイサンのカラフルな衣装を身にまとい、庶民は女性が白のTシャツと黒のスカート、男性がズボンを着用している。ピュイサンは可動式の壁からなる舞台美術もデザインした。
これらすべてが、カラフルで楽しく、非常に面白いバレエを作り上げた。
シーガルは2022年に自身の「バレエ・オブ・ディファレンス」のために『ペトルーシュカ』を創作した。1911年のフォーキン版に基づき、ストラヴィンスキーの音楽とアレクサンドル・ベノワの美術を用いたこの作品は、3体の人形、ペトルーシュカ（ロベルタ・インギルテッラ）、バレリーナ（リヴィア・ギル）、兵士（エイヴリー・レイナーズ）の悲しい恋物語である。彼らは全員、魔法使い（サムエーレ・ニンチ）に率いられており、魔法使いは9人の群衆も操っているように見える。まるで彼が、うねるような魅惑的な腕の動きで彼らを動かしているかのようだ。
ペトルーシュカは緑色の髪と緑色のパンツを履いた女性に変えられている。インギルテッラは驚くべき方法で彼女に命を吹き込む。彼女は終始、人間と人形の間を行き来する。人形の時は、まるで四肢が木でできていて紐で結ばれているかのように動く。ある場面で、魔法使いが彼女の胴を持ち上げる。彼が手を離すと、木製の四肢が床に打ち付けられるカタカタという音が聞こえるようだ。
マリオネットに舞台はなく、むき出しの壁のセットは再びジャン＝マルク・ピュイサンによるもの。バレリーナと兵士は、紐で吊るされた人形のようにハーネスで天井から降ろされ、その後解放されて物語が展開する。群衆は最初は黒いパーカーを着ているが、後にフローラ・ミランダによる空想的な衣装を身にまとう。兵士は男らしさを誇示し、バレリーナはクリスタルのように澄んだフェッテを披露する。しかし、ペトルーシュカが魔法使いに全く興味がないこと以外、誰が誰を求めているのかはやや不明瞭である。魔法使いはこれに動揺し、ペトルーシュカを壁の裏に連れて行く。彼が彼女を絞め殺す時、巨大な影だけが見える。
シーガルのバレエは、セルゲイ・ディアギレフがバレエ・リュスで提示したものほど過激ではない。しかし、彼の新しいアプローチは、ストラヴィンスキーの音楽を新しい方法で聴かせてくれた。ヤン・クローネンブロック指揮のニュルンベルク州立フィルハーモニー管弦楽団によって共感を持って演奏された。物語は元の文脈から切り離されても、誰もが共感できる普遍的なものであるため、成立している。
来シーズン、シーガルはプログラム「モア・ニュー・バレエ・リュス」で調査を継続する。そこでは、伝説的な同名のパリのキャバレーに触発され、ダリウス・ミヨーの音楽を用いたジャン・コクトーの『屋根の上の牛』の再発明を通じて、ディアギレフの遺産を考察する。また、ドビュッシーの『牧神の午後』を再解釈するラシェル・スコットや、ストラヴィンスキーの『春の祭典』に新たなアプローチを提供するムトゥゼリ・ノヴェンバーの新作もプログラムに含まれている。