Zimmermann, Belcea Quartet, Wigmore Hall review - perfection in two very different string quintets - The Arts Desk
ツィンマーマン、ベルチャ四重奏団、ウィグモア・ホール公演評：対照的な2つの弦楽五重奏曲における完璧な演奏
ウィグモア・ホールが125周年記念フェスティバルにおいて完璧さを追求したならば、私が今週出席した2つのコンサート、すなわちリーゼ・ダヴィドセンとジェームズ・ベイリューによるシューベルトのプログラムの大半、そして昨夜の崇高なベルチャ四重奏団と伝説的なヴィオラ奏者タベア・ツィンマーマンによる2つの畏敬の念を抱かせる弦楽五重奏の傑作において、それを見出したと言える。
ツィンマーマンはモーツァルトの弦楽五重奏曲第3番ト短調で中心的な役割を果たした。冒頭からモーツァルトは第1ヴィオラを上部3声の最低音として配置し、その後、第2ヴィオラとチェロによる哀愁を帯びた対称性の中で上声部へと移行させる。コリーナ・ベルチャは何度も異次元の音色を響かせたが、メヌエットには統制された情熱があった。個人的な感想だが、私はこのアダージョ・マ・ノン・トロッポの人間性のために、ベートーヴェンの後期四重奏曲の緩徐楽章すべてを差し出してもいい。モーツァルトが別の緩徐楽章で我々を驚かせようとしているかのように聞こえる（終楽章の導入部にはそのための素材が十分にある）。その後、それまでの楽章に比べれば単純かもしれないが、ト長調の喜びに満ちたアレグロへと飛び込む。
ブラームスの弦楽五重奏曲第1番ヘ長調作品88では、洗練さを失うことなく、より力強い演奏が繰り広げられた。第1楽章の展開部が収束しようとした時、コリーナの弦が切れた。彼女が退場する間、他の奏者たちは談笑してリラックスした様子を見せた。彼女がすぐに戻り、提示部の繰り返しなしで楽章が最初から演奏された。これにより、ツィンマーマンと第1ヴィオラの役割を交代したクシシュトフ・ホルジェルスキが、ワルツ調で始まる美しい第2主題を演奏するのを聴く機会を得た（この主題は再現部で当然戻ってくる）。
緩徐楽章におけるサラバンドの厳粛さと軽いスケルツォ風の気分の切り替えは、これまで以上に奇妙で、かつ良い意味で響いた。コンサートの締めくくりに、最後の5つの持続する和音ほど、この世のものとは思えない魔法を要約できるものはないだろう。その後、力強い熱狂とともに、フーガ的な突進がジグへと飛び移り、最も爽快なコーダへと続いた。アンコールとして、5人の素晴らしい奏者はブラームスのもう一つの弦楽五重奏曲、作品111のアダージョを深く演奏した。完璧な演奏を聴いた後に欲張るべきではないが、休憩を挟んで全曲を聴きたかったほどである。その第1楽章は、ブラームスの室内楽曲の中で最も喜びに満ちたものに違いない。