Roma - Teatro dell'Opera e Basilica di S. Vitale: Mariotti. Le due Petite Messe - OperaClick

ジョアキーノ・ロッシーニ

ローマ - ローマ歌劇場およびサン・ヴィターレ聖堂：マリオッティ。2つの『小荘厳ミサ曲』

今シーズンの終盤、ジュゼッペ・ヴェルディの『ファルスタッフ』を上演する一方で、ローマ歌劇場は締めくくりのコンサートとして、ジョアキーノ・ロッシーニの『小荘厳ミサ曲』の2つのバージョンを、わずか数日の間隔を空けて同一のキャストで演奏するという、稀少で魅力的な機会を聴衆に提供した。

最初に実施されたのは10月17日（土）の劇場における管弦楽版である。舞台上にはローマ歌劇場管弦楽団が並んだ。オーケストラの背後、半開きの幕の隣には、木製のエレガントな反響板が設置され音響を助けた。指揮台に立つのは、約5年にわたり劇場の音楽監督を務めるミケーレ・マリオッティである。彼はペーザロで生まれ育ち、今シーズンもすでに音楽的に素晴らしい『タンクレーディ』を指揮するなどロッシーニに戻り続けている。また、この『小荘厳ミサ曲』にはその『タンクレーディ』の主役の一人であったコントラルトのカルロ・ヴィストーリが復帰し、2019年にローマのグルック『オルフェオとエウリディーチェ』（エウリディーチェ役はマリアンジェラ・シチリア、指揮はジャンルカ・カプアーノ、演出はロバート・カーセン）で共演したソプラノのエメーケ・バラートと再会した。

続いて10月22日（木）には、見事なサン・ヴィターレ聖堂において、教会内で興味深い演奏会プログラムを企画している主任司祭ドン・エリオ・ロップス氏の主催により「室内楽」版が演奏された。司祭は開演前に手短に挨拶し、来場者を歓迎した。ここではオーケストラに代わり、22名の合唱と4名のソリストを、本来指定されていた2台のピアノとハルモニウムが伴奏した。演奏したのはマルコ・フォルジオーネ（第1ピアノ）、ミケーレ・レアーリ（第2ピアノ）、ジョセップ・ソレ・コル（ハルモニウム）である。「Cum Sancto Spiritu」の緊迫した場面などごく小さな不正確さが2箇所ほどあったものの、伴奏は濃密で集中力があり、奉納唱のソロ部分も非常に優れていた。聖堂内での演奏は劇場オーケストラでのオルガン演奏の遅めで神聖な歩みに比べ、ややドラマティックな表情を見せた。

マリオッティはその名声に違わぬ成果を上げた。2つの演奏はいずれも素晴らしく、構造的・リズム的な一貫性を保ちつつ、夜や文脈の違いに応じた異なる感覚をもたらし、荘厳さを伝えた。指揮者とオーケストラはアゴーギクの展開と強弱の巧みな変化を統御し、ソリストの声に寄り添い、歌劇的な性格を持つ楽曲に必要な表現の自由を与えた。ソリスト陣も全員が優れた水準を示し、息の合った好演となった。

チーロ・ヴィスコが指導したローマ歌劇場合唱団は、完全編成でも聖堂向けの縮小編成でも今シーズン最良の仕上がりを見せた。聖堂版では大編成の量感こそ減るものの、ロッシーニの旋律線と和声の綾を巧みに聴き取ることができた。「Credo」は非常に良く、「Et resurrexit」の終結部「Amen」や、ぞくぞくするような歌い出しの「Sanctus」も際立っていた。

カルロ・ヴィストーリは抑制を効かせて歌い始め、「Qui tollis」ではエメーケ・バラートの声を消さないよう音量を調整して美しい響きを融合させた。終曲「Agnus Dei」では声量を解放し、情感豊かな熱唱を聴かせ、マリオッティや合唱との連携とともに終盤を強い印象で締めくくった。

エメーケ・バラートは他の歌手陣よりやや音量が控えめながら、説得力あるフレージングとディクション、ドラマティックな気迫、正確さと音楽性をもって真摯に歌い、「O salutaris hostia」などを通じて内省的な表現をもたらした。

2025/2026シーズン開幕の『ローエングリン』でも高く評価されたテノールのドミトリー・コルチャックは、豊かで心地よい美声のリリック・テノールとしての実力を再確認させた。ラテン語を含む各言語の優れたディクション、情愛から英雄的なトーンへの自然な変化を見せ、「Domine Deus」では軽やかな声と力強い踏み込みを見事に使い分けた。

ミケーレ・ペルトゥージはロッシーニ歌唱の手本ともいうべき存在であり、豊かな経験にもかかわらず力強く引き締まった声を響かせた。アンサンブル部分の「Gratias」に大きく貢献し、「Quoniam」でも見事な保持音を聴かせた。