ROMA / ‘Falstaff’ al borde del abismo

ローマ歌劇場にて、ジュゼッペ・ヴェルディのオペラ『ファルスタッフ』が上演された（2026年10月20日公演記録）。出演はルカ・サルシ（ファルスタッフ）、ジョージ・ペテアン（フォード）、マリア・アグレスタ（アリーチェ・フォード）、カルメン・アルタサ（メグ・ペイジ）、ヴィオレッタ・ウルマーナ（クイックリー夫人）、マリーナ・モンツォ（ナンネッタ）、ピエトロ・アダイニ（フェントン）、カルロ・ボージ（カイウス）、パオロ・アントニエッティ（バルドルフォ）、ガブリエーレ・サゴーナ（ピストーラ）。管弦楽と合唱はローマ歌劇場管弦楽団および合唱団、音楽監督はミケーレ・マリオッティ、演出はタチアナ・ギュルバチャ。

ミラノのグランド・ホテルは、ヴェルディが1901年1月に息を引き取った場所として多くのオペラ愛好家の記憶に残る。『ファルスタッフ』のスカラ座初演から8年後、ヴェルディは主人公のように「この世はすべて冗談」と総括できたのだろうか。この作品は現代的なものなのか、あるいは過去のオペラの響きを宿したオペラというジャンルそのものへの省察なのだろうか。

ローマ歌劇場で披露されたタチアナ・ギュルバチャによる新制作は、演出の運びは流麗であるものの視覚的には灰色で、やや戸惑いを覚えるコンセプトであった。舞台の多くは明確な年代特定はないものの20世紀に置かれ、コンクリート建築を思わせる曲面の装置はイタリア・モダニズムの始まりを想起させ、スポーツウェアを含む現代的な衣装がアクションを現在へと引き寄せる。ファルスタッフ自身は時代遅れの服装で際立ち、最終幕のからかいは彼の時代錯誤な超自然信仰に依拠しているかのようだった。

ギュルバチャはインタビューで、衰退する男性の旧世代と若い女性のエネルギーとの対比を、より残酷な新世界の反映として提示していた。演出家は演技指導に巧みさを見せ、第2幕のファルスタッフとフォードの対峙や続く女性たちの場面などを的確に浮き彫りにした。しかし、グランド・ホテルを時代間の移行空間とする着想は、舞台の活力を削ぐ結果となった。ステファン・ボリガーの照明も効果的だがかなり薄暗かった。

魅力と輝きをもたらす役割は音楽演奏陣に委ねられ、彼らは見事に応えた。ピットのミケーレ・マリオッティは、緻密なリズムと優れた統率で eighteenth-century（18世紀）風や新古典主義的な響きを際立たせた。チーロ・ヴィスコが指導したローマ歌劇場（コスタンツィ劇場）合唱団も称賛に値し、ファルスタッフが自ら短くオーケストラを指揮する演出があった終幕のフーガで特に輝いた。

ルカ・サルシは主役として大成功を収めた。その声の確かさ、テキストの細部への配慮、喜劇的センスが素晴らしい演奏の基礎となり、第3幕のモノローグでは深いメランコリーも表現した。ジョージ・ペテアンも安定した柔軟な声で贅沢なフォードを演じた。カルロ・ボージ、パオロ・アントニエッティ、ガブリエーレ・サゴーナも脇役として貢献した。マリア・アグレスタ（アリーチェ）は確かな舞台姿とニュアンスに富む歌唱を聴かせ、カルメン・アルタサは重唱で不可欠なメグ・ペイジ役を巧みに演じた。