Alvaro Lozano Cames, lauréat au CMIREB 2026, en récital au Festival Musiq’3

エリザベート王妃国際音楽コンクールで第4位に入賞した若きスペイン人チェリスト、アルヴァロ・ロサノ・カメスは、同コンクールで「Musiq’3」聴衆賞も受賞した。今週の日曜日、彼はクラシック音楽専門のフランス語ラジオ局が主催する同名のフェスティバルに招かれた。

セビリアのバレンボイム＝サイード財団、次いでソフィア王妃高等音楽院でイェンス・ペーター・マインツに師事したこのスペインのヴィルトゥオーゾは、マスタークラスでフランス・ヘルメルソン、ミッシャ・マイスキー、フィリップ・ミュラーらの指導を受けており、グルポ・プラネタおよびアルベニス財団の奨学生でもある。

伝説的なスタジオ4という音響空間において、彼はワロニー音楽祭の今年のテーマである「旅」を軸にしたプログラムを自由に構成した。その旅路は、まず自身の故郷であるスペインの情熱的な音楽から始まる。ガスパル・カサドの短くも華やかな『レキエブロス』では、卓越したレガートとリズムの弾力性を見せ、マヌエル・デ・ファリャの『7つのスペイン民謡』の編曲では、無限の色彩とニュアンス、そして言葉にできないほどの慎重な郷愁を表現した。

プロコフィエフの『チェロソナタ ハ長調 作品119』では、スラブ的な暗さから離れ、ネオクラシックなアプローチで広大な旋律を描き出した。中間楽章の茶目っ気ある動きを経て、終楽章では圧倒的な楽観主義と爽快感で演奏を締めくくった。チャイコフスキーの『ペッツォ・カプリチオーソ 作品62』では高音域でわずかな音程の不安定さが見られたものの、アンコールとして演奏されたカール・ダヴィドフの『夕暮れ 作品20-4』は、コンクールの準決勝でも披露された作品であり、この日の演奏を土の香りがする秋のような雰囲気で締めくくった。

共演したピアニスト、園田尚子の演奏も称賛に値する。桐朋学園とベルリン芸術大学で学んだ彼女は、外科手術のような正確さでチェリストに応答した。聴く力と対話のセンスにより、単なる伴奏者の役割を超え、音楽的な対話を繰り広げた。

このリサイタルは、20歳になったばかりの若き音楽家の才能を証明するものとなった。二人は7月19日にオルプ＝ジョーシュの教会で開催されるエテ・モザン音楽祭にも出演予定であり、本日のプログラムに加え、ベンジャミン・ブリテンの『チェロソナタ 作品65』が演奏される。アルヴァロ・ロサノ・カメスが使用するジョセフ・ヒル作のチェロは、赤みを帯びた木目と驚くほど豊かな色彩を持つ素晴らしい楽器である。