La traviata en Bilbao

2026年10月20日。ビルバオ・オペラは、主役にメキシコのテノールであるハビエル・カマレナとオーストラリアのソプラノであるジェシカ・プラットを迎え、ジュゼッペ・ヴェルディの『椿姫』を非常に高い水準で上演し、歴史的な第75シーズンを開幕した。今シーズンの声楽イベントに対するビルバオの聴衆の反応は早く、先週土曜日の初日、および筆者が鑑賞した10月20日火曜日の第2回公演のいずれもエウスカルドゥナ宮殿は歴史的な満席となった。カマレナはスペイン国内で依然として絶大な人気を誇っている。

パレルモ・マッシモ劇場のプロダクションはマリオ・ポンティッジャの演出によるもので、物語の舞台をベル・エポックのパリに設定している。贅沢な舞台装置を惜しまないアントネッラ・コンテとフランチェスコ・ジートのデュオによる見事な美術とともに、ABAOで見てきた中でも最高峰の一つと言えるフランチェスコ・ジートの素晴らしい衣裳ワークを特筆しなければならない。演出はクラシカルで極めて適切であり、この公演のために起用された地元のバレエ団も加わった。

フランチェスコ・イヴァン・チャンパの音楽監督・指揮はまさに壮観であり、ピットから歌手たちをかつてないほど支えながら、すべてのアリアや二重唱に寄り添い、歌い上げた。エウスカディ管弦楽団は音楽的に絶好調の時期を迎えており、チャンパのタクトのもとで重要なヴェルディの夜を提供した。また、ビルバオ・オペラ合唱団もその力強さと大音量で聴衆に強い印象を与えた。特に最終幕での優れた伴奏は特筆に値し、ソプラノがアリアを歌った際には魔法のような瞬間を生み出し、チャンパのタクトとオーストラリアのソリストとの素晴らしい一体感が見られ、ピットから見事に彼女を導いた。

脇役陣は地元の歌手たちによって手堅く演じられ、フローラ役のマリフェ・ノガレスの声、男爵役のホセ・マヌエル・ディアス、侯爵役のフェルナンド・ラトーレ、日増しに声の調子を上げガストーネ役を完璧に演じた若手のホス・カブレロ、グランヴィル医師役のゲシャン・エチャベ、そして演技面でも純粋な声の面でも見事なアンニーナを演じたソプラノのオルガ・レブエルタが際立っていた。

優れた舞台での存在感と卓越した演技力を備えたバリトンのガブリエーレ・ヴィヴィアーニは、ジョルジョ・ジェルモン役を極めて高い品格をもって演じ、二重唱「天使のように清らかな娘」ではレガート歌唱の手本を示して聴衆を喜ばせた。アリア「プロヴァンスの海と陸」では息のコントロール（フィアート）の見事さと力強い声量を披露し、聴衆から拍手を浴びた。

ハビエル・カマレナは大きな期待を集めてビルバオに復帰し、筆者の見解では体調を崩して声の制約を抱えていたとみられる中、キャリアの中でも最も過酷な夜の一つに立ち向かうため、称賛に値する献身と技量、そして舞台度胸を示した。彼の状況であれば誰しも降板していたかもしれないが、アルフレードという難役に挑む勇気を示したことは感謝に値する。それはあたかも、数年前にウィーンで同様の状況の中ホフマン役を歌った名テノール、ルイス・リマを思い起こさせる瞬間があった。第1幕の歌唱では声の不調が見受けられたものの、完璧な技術によってアリア「ある日、幸せにも、天上に」を見事な趣味の良さで切り抜けた。第2幕の冒頭では問題が深刻化し、磨き抜かれた技術を頼りに英雄的な格闘が見られたものの、その後のカバレッタ「燃える心を」は不運な痰の絡みによって影響を受け、彼を世界的な存在たらしめてきた高音でこの難所を締めくくることができなかった。第3幕では、二重唱「パリを離れて」に献身、熟練、状況への適応力を注ぎ込んで巧みに立ち向かい、今回は残念ながらビルバオで勝利を収めることはできなかったものの、声の困難を克服して乗り切った。メキシコ人テノールがこの不調から喉を回復させ、『椿姫』の残り2公演に臨めることが期待される。期待は極めて大きく、聴衆は最高のカマレナを待っている。

この困難な日に全力を尽くした不調のアーティストの奮闘を目の当たりにできたことは、非常に感動的であったと記さねばならない。ビルバオで何度も大成功を収めてきた並外れた歌手がベストの夜を迎えられなかったことを、メキシコ人テノールがカーテンコールに登場した際、聴衆は寛大に評価した。

オーストラリアのソプラノ、ジェシカ・プラットはこの夜の最大の勝者となり、ABAOの歴史に刻まれる極めて高水準のヴィオレッタを披露した。第1幕では、ヴェルディのヴァレリーの造形を見事にドニゼッティ寄りの領域へと導き、彼女の最高の当たり役である『ランメルモールのルチア』に通じるベルカント的な性格を付与した。これは聴衆に高く評価された非常に独創的な役作りであり、必要な力強さや高音を疎かにすることは一切なく、それはカバレッタ「花から花へ（いつも自由で）」で証明され、最後には熱狂的な高音で締めくくられた。

第2幕ではガブリエーレ・ヴィヴィアーニとの二重唱で輝きを放ち、ごく限られた歌手にしか成し得ない歌唱技巧と声の響きを示した。第3幕は特筆すべき出来栄えで、スタントマンさながらの衝撃的な倒れ込みを見せ、床に仰向けになった状態でアリア「さようなら、過ぎ去った日よ」を歌うなど、ドラマティックな女優としての崇高なプラットの姿が見られた。これはエウスカルドゥナ宮殿で体験された最も忘れがたい瞬間の一つであり、彼女は驚異的な技術、発声器官の完全な制御、信じられないほどのピアニッシモを披露し、最後には力強い高音で締めくくって観客を感動させ、多くの聴衆の涙を誘った。