🇫🇷 フランスオペラForum Opéra · 2026年5月27日 13:01 · レビュー· 約1分で読めます

MOZART, Don Giovanni – Montpellier

モーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』– モンペリエ

日本語要約

トゥールーズ、ディジョンに続き、アニエス・ジャウィ演出によるモーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』が、共同制作であるモンペリエのコラムで上演された。本作は、過度な歴史的解釈や思想的転用を避け、作品の精神に忠実な演出がなされている。終幕では、地獄へ引きずり込まれたはずのドン・ジョヴァンニが再登場し、レポレッロが気絶する演出が加えられた。また、貴族階級と平民階級の対比が明確に描かれている。

全文（日本語）

トゥールーズとディジョンに続き、この並外れた『ドン・ジョヴァンニ』の第4版が、オペラ座が共同制作を務めるモンペリエの広大なコラムに到着した。この作品を数十回鑑賞し、すべての仕掛けを知り尽くしていると感じていたとしても、新たな出会いは常に発見と感動に満ちている。今回の公演もそれを完全に裏付けた。この「ドラマ・ジョコーソ（喜劇的ドラマ）」の演出は、多くの場合、喜劇的要素を弱めるか無視し、誘惑者とその犠牲者が経験するドラマに焦点を当てがちである。しかし、歴史主義的な野心を持たず、このインスピレーションに満ちた解釈を支える精神への忠実さが、一目で心を打つ。強調や思想的な回収、偏った置き換えはなく、知性が一貫しており、目にも精神にも喜びをもたらす。

騎士長が彼を地獄の苦しみへと引きずり込み、最後の六重唱が終わると、あの悪戯者が再登場し、周囲を驚かせ、レポレッロを気絶させる。私たちが劇場にいることを思い出させる見事な皮肉である。この最後の場面はまた、3人の貴族（エルヴィラ、アンナ、オッターヴィオ）と平民（ツェルリーナ、マゼット、レポレッロ）の明確な区別を想起させる。前者はドン・ジョヴァンニが去ったテーブルの椅子に座り、後者は従者たちと共に敬意を持って後ろに立ったままである。

原文（抜粋）

Après Toulouse et Dijon, la quatrième version (1) de cet extraordinaire Don Giovanni dans la mise en scène d’ Agnès Jaoui s’est posée au vaste Corum de Montpellier, dont l’opéra est coproducteur. Eut-on fréquenté l’ouvrage des dizaines de fois, avec le sentiment d’en connaître tous les ressorts, que chaque nouvelle rencontre s’avère riche en découvertes et en émotion. Celle-ci le confirme pleinement. Les mises en scène du dramma giocoso semblent le plus souvent atténuer, voire ignorer, le giocoso , pour focaliser l’intérêt sur le drame que le séducteur et ses victimes vont vivre. Ce qui frappe d’emblée, sans ambition historiciste, c’est la fidélité à l’esprit qui nourrit cette lecture inspirée : aucun soulignement, ni récupération idéologique ou transposition tendancieuse, l’intell…

▼関連キーワード解説 (2)

アニエス・ジャウィ人物・団体Wikipedia ↗

アニエス・ジャウィは、フランス出身の映画監督、脚本家、女優、歌手。

ドン・ジョヴァンニ作品Wikipedia ↗

『ドン・ジョヴァンニ』は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが1787年に作曲したオペラ・ブッファ（あるいはドラマ・ジョコーソ）である。

出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）