Il viaggio a Reims en Pésaro

2026年8月16日。『ランスへの旅』は、今日ジョアキーノ・ロッシーニの作品群の中で特異な位置を占めている。シャルル10世の戴冠式を祝う一過性の作品として構想されたものが、2世紀を経てペーザロのロッシーニ・オペラ・フェスティバル（ROF）を象徴するタイトルの一つとなり、ベルカントの次世代を育てる真の試金石になるとは、当時ほとんど想像されていなかっただろう。

1825年にルイージ・バロッキの台本で作曲されたこのオペラは、パリでのシャルル10世の戴冠式を祝うための「ドラマ・ジョコーソ」として誕生した。物語は、戴冠式に出席するためにランスを目指す、ヨーロッパ各国の貴族、芸術家、旅行者たちがプロンビエールの温泉地に集う様子を描く。しかし、旅は実現せず、彼らはホテルで独自の盛大なパーティーを催すことになる。

本作の現代における復興は、「ロッシーニ・ルネサンス」の大きな出来事の一つである。1984年、ROFはクラウディオ・アバドの指揮、ルカ・ロンコーニの演出による学術的な復元を経て、本作を舞台に蘇らせた。それ以来、この作品は数多くの国際的なプロダクションで上演され、上演回数は1000回に迫っている。

ペーザロにおいて、本作は特に重要な役割を担っている。約四半世紀前から、「アルベルト・ゼッダ」ロッシーニ・アカデミーの若手歌手を紹介する主要な手段の一つとなっている。その合唱的な構造、多数の登場人物、そして高度な技巧が要求される点は、ロッシーニの言語を習得しようとする歌手にとって真の挑戦となっている。

ここから、2001年にエミリオ・サギが手掛けた歴史的なプロダクションが生まれた。ペパ・オハングレンによる舞台美術と衣装を用いたこの演出は、毎年マッテオ・アンセルミによってリバイバルが監修されている。この提案は長年、若手歌手たちの成長を見守り、単なる再演を超えて、ペーザロのロッシーニの夏の儀式の一つとなっている。

今回の公演では、ジョアキーノ・ロッシーニ・フィルハーモニー管弦楽団を率いた若き指揮者シエヴァ・ボルザクが、機敏で緻密な解釈を選択した。特に音色の細部にまで配慮が行き届き、弦楽器は流麗に、管楽器は輪郭がはっきりとしていた。オーケストラは結束と明瞭さをもって応え、ベルカント・レパートリーにおける確かな様式的実力を証明した。全体として、イタリア系ロシア人の指揮者がダイナミクスと表現の対比をバランスよく配分した、活気に満ちたリズム感のある演奏となった。ボルザクの指揮は、大きくエネルギッシュな身振りに支えられ、終盤のアンサンブルにおける活気によって際立ち、楽譜の多様なダイナミクスを繊細に引き出した。

舞台上では、若手歌手たちの第一キャストが全体として非常に高いレベルを示し、若さと才能が両立し得ることを証明した。EU圏外出身の歌手が多数を占めたにもかかわらず、歌唱力と演技力は非常に高かった。

金子奏奈は『黄金の百合』の女主人を演じ、優れた高音と速いテキストでの敏捷性を見せた。マダマ・コルテーゼ役では、アリア『Di vaghi raggi adorno』で優れた舞台支配力を見せたが、特に終盤の『Or state attenti, badate bene』におけるシッラバート（早口）とスピード感で輝きを放った。一方、ローマの即興詩人コリンナを演じたマルティーナ・サヴィアーノの声は、王室ボックスから伴奏された天使のような『Arpa gentil』や、真のベルカントの詩人として輝いた最後の即興『All’ombra amena』の両方において、優れたレガートの支配力を示した。衣装が壊れたことを常に心配するファッション愛好家、アジザ・オマロヴァ演じるフォルルヴィル伯爵夫人は、アリア『Partir, o ciel! Desio』において明瞭で音楽的、かつ見事な解釈を見せた。

エンリコ・バッソ演じるリーベンスコフ伯爵と、その恋人であるマルティーナ・ミスコーリッド演じるメリベア侯爵夫人のペアは、歌唱面でも演技面でも堅実であった。テノールの声はエレガントで洗練されており、特に高音域が素晴らしく、メゾソプラノの声はベルベットのようで豊かであった。二人は二重唱『Di che son reo? D’alma celeste』において、卓越した舞台上の存在感を示した。

誘惑的なベルフィオーレ騎士を演じたユカン・チェンは、舞台上で奔放であり、このレパートリーに理想的なクラシックなレッジェーロ・テノールの声を持っていた。コリンナとの二重唱『Nel suo divin sembiante』は楽しく、イタリア語の発音も含めて見事に実行された。同様に説得力があり魅力的だったのはダヴォル・ネクヤク演じるドン・プロフォンドで、彼もイタリア語の発音を習得しており、アリア『Medaglie incomparabili』では他言語のアクセントを模倣する伝統的な演出で大きな喝采を浴びた。

エドアルド・ディ・チェッコ演じるトロンボノク男爵は、確かな歌唱力を伴い、演技面での真の支配力を見せた。ソロのアリアがないのが惜しまれる。シドニー卿を演じたウィリアム・マイナートは、特に低音域において際立った音色の質を示し、フルートの美しい伴奏を伴ったアリアの間、優れた舞台上の存在感を示した。

ホテルの医師ドン・プルデンツィオを演じたカイルイ・リウ、そしてドン・アルバロ役の阿部太洋も、良い音色と均質性、明瞭なアーティキュレーションを楽しませた。また、モ・ジアフイ（ルイジーノ）、ハナ・イルチッチ（デリア）、ホープ・ネルソン（マッダレーナ）、マディナ・アビルディナ（モデスティナ）、ソン・ドンジェ（ゼフィリーノ/ジェルソミーノ）、小野田圭介（アントニオ）の、常に正確で様式に則った参加も見逃してはならない。

この並外れた公演における、伝統的な白衣のプロダクションに長寿あれ。