Hay conciertos que se deben ver
ガリシア交響楽団とゴンサレス・モンハスがマーラーの交響曲第3番でシーズンを開幕
今年5月の『The Oldie』誌で、リチャード・オズボーンは映像化された音楽についての記事を執筆していた。その中でオズボーンは、映画監督の判断がいかに聴衆の聴き方を左右するかを論じていた。しかし同時に彼は「目で見なければならないコンサートもある」と主張し、自身が足を運んだグスタフ・マーラーの交響曲第3番の最近の演奏を例に挙げていた。同感である。10本のコントラバス、18のファンファーレ、8人の打楽器奏者が舞台上に揃う光景ほど、視覚的スペクタクルを楽しめるものはない。
そのため、筆者はマーラーの音楽がますます好みではなくなっているものの、ガリシア交響楽団のシーズン開幕コンサートに行くことにした。会場は満席であり（サッカーのスペイン代表の公式戦と重なった土曜日の公演だった）、劇場の駐車場には「満車」の表示が、当日パンフレットの受付には「売り切れ」の表示が出ていた。当然ながら、これは盛大な終演後の拍手を予感させた（第3楽章の後にも聴衆から拍手があった）。
視覚的な壮観さだけでなく、音響的な演奏も素晴らしかった。ガリシア交響楽団との契約を2029年まで更新したゴンサレス・モンハスは、この長大な交響曲を徹底的に研究していた。極めて高い集中力で指揮棒を振り、すべての入りを指示し、テンポ設定も的確で、音のバランスにも配慮していた。一方でオーケストラも、2人のコンサートマスターに率いられて全力を注いだ。
第1楽章では、コーダに最大の力を残しつつ推進力を維持した。9本のホルンや第1トロンボーン、第1トランペットのソロ、打楽器、木管や弦楽器の技巧が披露された。
聴衆の拍手の後の静寂の中、メヌエット（第2楽章）が始まる直前に客席で携帯電話が鳴った。バリャドリッド出身のマエストロは振り返り、笑顔と丁寧な物腰で「心配事や電話を忘れるためにここに来ていること」「ここから交響曲の最も精神的な部分に入ること」を語り、全員が端末の電源を切っているか確認するための1分間を設けた。
スケルツォにおける長大なトランペット（またはポストホルン）のソロを担当した奏者や、ニーチェのテキストを歌った若い中国人メゾソプラノのヤジエ・ジャン（Yajie Zhang）も称賛された。合唱団も役目を果たし、フィナーレではヴァイオリニストとしての経験を活かした弦楽器の響きと表情豊かな演奏が行われ、最後のアポテオーシスに至った。
