À Genève, Daniele Gatti radoucit Beethoven

スイス・ロマンド管弦楽団の2026-2027年シーズン開幕公演は超満員となり、同管弦楽団の新たなレジデンス指揮者であるダニエレ・ガッティの指揮により、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの交響曲全曲演奏の第1弾が演奏された。

筆者の知る限り、スイス・ロマンド管弦楽団がこれほど記念碑的な形でベートーヴェンの交響曲にオマージュを捧げたことはこれまでなかった。シーズンを通じて主要な作品が時折取り上げられることはあったが、ベートーヴェンの交響曲全集の録音に取り組んだのはエルネスト・アンセルメだけであり、その録音は1959年から1963年にかけて行われた。作曲家の没後200年という節目は、この交響曲のレパートリーを再訪する好機となり、スイス・ロマンド管弦楽団はイタリアの指揮者ダニエレ・ガッティの指揮のもとでこの挑戦に挑んでいる。

パリ・フィルハーモニーでドレスデン・シュターツカペレを率いてグスタフ・マーラーの交響曲第10番を指揮したわずか3日後、ダニエレ・ガッティはスイス・ロマンド管弦楽団とともにローザンヌでベートーヴェンの交響曲第1番、第4番、第5番を指揮し、その翌日にはジュネーヴのヴィクトリア・ホールで同プログラムの再演を行った。作品から作品へ、ホールからホールへと移動する著名な指揮者の多忙なスケジュールの影響か、交響曲第1番の第1楽章ではわずかなズレも見られた。同作品における指揮者のアプローチは、一般的に結びつけられるモーツァルトよりもハイドンの精神に近いものだった。繊細な表現にはオーケストラの柔軟性が不可欠であるが、同管弦楽団は極めて精緻な表現を得意としてきたわけではなく、第2楽章と第3楽章のピアニッシモによる細やかなパッセージには準備不足かオーケストラの技術的課題がうかがえた。終楽章（フィナーレ）はしっかりとまとまり、充実したエネルギーで締めくくられた。

交響曲第4番の冒頭ではわずかな揺らぎが見られたものの、指揮者の統率力のもとで速やかに収束した。もう少しオーケストラの厚みや情熱が望まれたところである。ガッティの室内楽的なアプローチはベートーヴェンの音楽を和らげる傾向にある。頻繁かつ際立ったピアニッシモを伴う解釈は評価できるものの、より深いオーケストラの作業を必要とする。アダージョではフルートやクラリネットの好演があったものの、オーケストラのスケール感には不足が見られた。頻繁な音量の変化や極端なスタッカートは、時にポール・デュカスの『魔法使いの弟子』を思わせるほどであったが、終楽章のアレグロ・マ・ノン・トロッポは活気をもって演奏された。

休憩後には交響曲第5番が演奏された。前の2曲と同様に暗譜で指揮したガッティは、オーケストラと満員のホールの音響を掌握した様子を見せた。冒頭のアレグロ・コン・ブリオから第1部よりも身振りが大きくなり、引き締まった力強いベートーヴェンが構築された。アンダンテ・コン・モートでは過剰なピアニッシモによりオーケストラのアーティキュレーションに課題が生じたものの、後半の2つのアレグロ楽章では熱気に満ちた演奏が繰り広げられた。

交響曲第2番と第3番が予定されている次回公演までには2週間以上の間隔があるため、ガッティがスイス・ロマンド管弦楽団をさらにまとめ上げることが期待される。