Händel-Festspiele Halle 2026 Review: Aci, Galatea e Polifemo

2026年ヘンデル賞がルネ・ヤーコプスに授与されたことは、歴史的探求が具現化したことへの深い承認であり、マエストロの健康回復によってより感動的なものとなった。知的な厳格さと並外れた劇的本能で知られるヤーコプスは、自身の生涯にわたる芸術的ビジョンと音楽的ドラマの追求を象徴するコンサートプログラムで授賞式を彩った。

バーゼル室内管弦楽団を率いたヤーコプスは、ヘンデルの1708年のナポリ時代のセレナータ『アチ、ガラテアとポリフェーモ』への様式的・主題的な架け橋として、『アグリッピーナ』序曲の情熱的な演奏で夜を開幕した。ヘンデルのイタリア時代のこれら二つの密接に関連する作品間の広範な共通素材と繋がりを強調することで、ヤーコプスはこの夜を統一された演劇的エコシステムへと変貌させた。鋭いフォルテとピアノの対比がホールを電撃し、バロックドラムの生々しい打撃と、ソロオーボエが宙に浮くような息をのむ休止がそれを強調した。この器楽的物語への超劇的なアプローチは、ヤーコプスが後にセレナータで展開する過激な音楽的解決策を完璧に反映していた。

ヘンデルがナポリ滞在中、アウローラ・サンセヴェリーノ公爵夫人の庇護下で、ある著名な結婚式のために急いで書いたこの作品は、上品な牧歌的ビネットをはるかに超えた過激な劇的空間を占めている。ヤーコプスは、オウィディウスの『変身物語』に深く根ざしたニコラ・ジュヴォの台本を、極端な感情の摩擦のキャンバスとして扱い、作品固有の心理的不安定さを強調した。

アチ役のソプラノ、カテリーナ・カスパーは、しばしば単純な無邪気さで演じられるこの役に、明晰で弾力のある強さをもたらした。彼女はキャラクターの脆弱性に深く焦点を当て、ヘンデルの困難な高音域を非常に正確に歌い上げた。「鷲の爪のように（Dell’aquila l’artigli）」では、チェロ、ハープ、オルガンによる通奏低音の穏やかな波のような揺らぎに支えられ、彼女の声は明るく輝く光の源となった。「Qui l’augel da pianta in pianta」では、ヴァイオリンとオーボエが鳥の鳴き声を模倣し、豊かなハープのテクスチャに支えられる中、カスパーの歌声は温かく黄金のような質感を帯びた。これらの牧歌的な楽章において、彼女のフレージングは素晴らしく広がりを見せ、避けられない危険の侵入前の花咲く風景のイメージを捉えていた。

胸を締め付ける死の場面「Verso già l’alma col sangue」の表現は、この夜の感情の軸となった。最小限の骨組みのような楽器編成を伴い、カスパーの持続音はバーゼル室内管弦楽団の弱音器をつけた弦楽器の上に漂い、ダ・カーポの繰り返しでは声に物理的な震えが宿った。ステージ上を彷徨いながら、彼女はアチの肉体的な崩壊を、悲劇的な超越の至高の瞬間へと変えた。

ガラテア役のメゾソプラノ、ソフィー・ハルムセンは、豊かな充実感を持つ丸みを帯びた声を用い、理想的な心理的対比を見せた。アチとの冒頭の牧歌的な二重唱では、二人の声が密接に動き、花咲く風景を捉えた。「Sforzano a piangere」では、彼女の円を描くようなフレージングが、オーボエとチェロの響きと相まって繊細な憂鬱を美しく描き出し、続くレチタティーヴォでは力強いチェロの伴奏とともに危険を鮮やかに示した。彼女はキャラクターに確固たる決意をもたらし、初期のレチタティーヴォのやり取りでは怪物ポリフェーモに対する明確な軽蔑を見せた。

彼女の際立った音楽的瞬間は「S’agita in mezzo all’onde」で訪れた。静かな弦楽器の波紋の上で長く持続する旋律線を保ち、移り変わる波と船のイメージを美しく喚起した。アチの死後、ハルムセンはシームレスにシンプルなレチタティーヴォ・スタイルへと移行した。ここで彼女は、倒れた恋人への温かく深い悲しみと、巨人と対峙する際の冷たく遠い響きの間で声色を変えるという、卓越した劇的スキルを見せた。フィナーレの「Del mar fra l’onde」では、彼女の歌唱は真に華やかになり、中間部で自然を鮮やかに描写し、アチが変身する際の力強い解放感を捉えた。

ポリフェーモ役のクリスティアン・ゼンは、驚異的な声量でこの夜の不可欠な劇的緊張感を提供した。巨人を単純なグロテスクな人物として描くことを拒み、現実の相反する感情に突き動かされる深く複雑な人間として提示した。「Sibilar gli angui d’Aletto」では、トランペットとファゴットの攻撃的な組み合わせに支えられ、驚くべきローCを響かせて雷鳴のような登場を果たした。彼はドラマ全体を通して脅威であり続け、三重唱「dolce amico amplesso」では恋人たちの優雅な二重唱に絶えず割り込んだ。彼のパフォーマンスの芸術的頂点は、有名なアリア「Fra l’ombre e gl’orrori」であった。ここで歌手は、ヘンデルの2オクターブ半に及ぶ並外れた跳躍を素晴らしいコントロールで実行した。単純な怪物性を強調する代わりに、深く陰鬱な声でポリフェーモの必死で不器用な愛の表現の試みを美しく露呈させ、孤独な巨人に対する深い共感を観客に抱かせた。

夜は感動的な式典で締めくくられた。著名なヘンデル研究者ジルケ・レオポルトが、温かさと追憶に満ちた祝辞を述べた。ヘンデル・ハウス財団から栄誉を受けたルネ・ヤーコプスは、公式の証書とともに、子供のような無邪気な喜びを浮かべながら、特注の遊び心あふれるプレイモービル製ヘンデル人形を受け取った。