Joy comes in the morning

喜び。それはフィラデルフィア管弦楽団の音楽監督であるヤニック・ネゼ＝セガンが放つ資質である。フィラデルフィアの人々からファーストネームで呼ばれるヤニックは、常に陽気に見える。第2夜の演奏会でケネディ・センターの緊迫した状況に言及するなど、暗い領域に踏み込む時でさえ、希望の光を感じさせる。

彼は演奏会で気さくに語りかけることで知られる。シーズン開幕週のベートーヴェン交響曲第9番とコンポーザー・イン・レジデンスの久石譲による小品、またはその翌日のブラームスのピアノ協奏曲第1番とバーンスタインの『ミサ』の主題に基づく新作管弦楽組曲の公演に集まった聴衆を見る限り、彼は絶大な人気を誇っている。

ベートーヴェンの第9番での開幕はマエストロの世界観を凝縮したものであった。フィラデルフィア交響合唱団と、ソプラノのリア・ホーキンス、メゾ・ソプラノのジュナイ・ブリッジズ、テノールのイサカー・サヴェッジ、バス・バリトンのライアン・スピード・グリーンがソリストを務めた。

ネゼ＝セガンの第9解釈は長年にわたり進化を続けており、テンポは際立って速くなっている。推進力をもたらす一方、ソロ四重唱やオーケストラが追いつくのに苦労する場面も見られた。休符の扱いにも変化があり、テノール独唱の前では和音を長く保った状態から独唱へと直接つなげる手法が取られた。

久石譲の『Orbis』は、第9番と対になる序曲として特別に作曲された。合唱を巧みに用い、催眠的で映画音楽のような広がりを持つ現代的なスタイルの作品であった。

翌日の公演では、アレクサンドル・カントロフをソリストに迎えたブラームスのピアノ協奏曲第1番と、フィラデルフィア管弦楽団委嘱によるバーンスタイン作品の編曲版『Symphonic Rituals from Mass』の世界初演が演奏された。ガース・エドウィン・サンダーランドによる編曲は『ミサ』の要素を親しみやすく融合させていた。カントロフとネゼ＝セガンによるブラームスは息の合った演奏を聴かせ、アンコールにはブラームスの作品117の1が演奏された。