Alondra con Mahler en El Escorial y el peso de los recuerdos
アロンドラ・デ・ラ・パーラ指揮マドリード州立管弦楽団・合唱団、エル・エスコリアルでマーラーの交響曲第3番を演奏
エル・エスコリアルのアロンドラによるマーラーと、記憶の重み
マーラー：交響曲第3番。マドリード州立管弦楽団および合唱団（ORCAM）、ORCAM少年少女合唱団。ジェニファー・ジョンストン（メゾソプラノ）。アロンドラ・デ・ラ・パーラ（指揮）。サン・ロレンソ・デ・エル・エスコリアル劇場、2026年10月16日。
終演後の挨拶
贈り物のような記憶もあれば、年を経るにつれて小さな重荷となる記憶もある。私は、1970年代にロンドンで、クラウディオ・アバドの指揮、柱のように不動のジェシー・ノーマンによる、今でも肌が粟立つニーチェの「おお、人間よ！」を伴ったマーラーの第3番を聴くという幸運、そして不幸を味わった世代に属している。それ以来、新たに聴くすべての第3番はその関門を通らねばならず、スタンプを押されて通過できるものはほとんどない。比較が不公平で、時に不条理であることは承知の上だ。アバドの背後には伝統のすべてと、マーラーを呼吸するオーケストラがあった。彼以外の者を責めるのは、良質なリベラ・デル・ドゥエロのワインに対してシャトー・ペトリュスでないと難癖をつけるようなものだ。しかし、人は何を記憶するかを選ぶことはできない。
そうした荷を抱え、私はサン・ロレンソ・デ・エル・エスコリアル講堂・劇場へと向かった。そこではアロンドラ・デ・ラ・パーラが、第1番、第2番に続くマーラーの歩みを継続し、先月6日のマドリード公演に続いて第3番を再演していた。ホルン9本、女声合唱、児童合唱、メゾソプラノ、そして約100分の音楽という万全の態勢で臨んだ。開演前、彼女はマイクを手にしてこれから聴く内容について聴衆に説明した。この彼女の習慣にはブロムシュテットを思わせるものがあり、聴き手としてはありがたい。
第1楽章は、続く5つの楽章を合わせたのとほぼ同じ長さを占める巨大なものだが、見事に整えられていた。指揮者は型破りな身振りを持つが、それは機能しており、細密というより明瞭で、巨大な有機体の中で各声部の配置や強弱を的確に配分した。ホルンは威厳を持って吹き始め、トロンボーンは豊かな丸みのある音で役目を果たした。ただし、突き動かされるように目覚める牧神パンの大地を揺るがす力強さには欠けていた。デ・ラ・パーラはここで恐怖よりも光を選んでいる。熱心だが事情をよく知らない聴衆は、楽章が終わるとまるで全曲の最後であるかのように拍手をした。マーラーが求めた静寂の間（ポーズ）は、場違いな喝采で満たされた。指揮者は合唱団とソリストがステージに登場する間、一時的に舞台裏へ下がることさえあった。
「花々のメヌエット」は、雄弁なオーボエとともに小ぎれいに響いたが、少々形式的すぎて、これがないとマーラーがただの後期ロマン派にとどまってしまうような皮肉のスパイスがいくらか欠けていた。動物たちのスケルツォはより良く、アクセントがしっかりと効いており、舞台裏で演奏されたポストホルンは適切なノスタルジーと遠隔感を伴って見せ場を作った。その奏者は、指揮者によってステージに呼び出された後に拍手を受けるに値した。
マーラーの長い演奏歴を持つ英国のメゾソプラノ、ジェニファー・ジョンストンは、意図のこもったフレージングと優れた弱声のコントロールで「真夜中の歌」を歌った。もっとも、その声質は前述のノーマンのように記憶に刻み込まれるようなものではない。果てしない待ち時間の後、ORCAM少年少女合唱団は正確な音程と規律を示し、合唱団の女声パートとともに天使のエピソードに爽やかさをもたらした。それでもこの部分は、多少の乱れやコントラストが抑えられすぎた点があり、この夜の中では最も弱い部分となった。
そしてアダージョが訪れた。音楽を崩壊させることなく20分以上にわたって極めて遅いテンポを維持し、最後のニ長調が不可避と思えるまで一歩一歩高まりを築き上げなければならない。デ・ラ・パーラはそれを成し遂げた。ORCAMの弦楽器はこの夜最高の、豊かで一体感があり温かみのある響きを見出した。指揮者は音楽を焦ることなく拡大させ、その集中力はやがて会場全体へと波及した。その頂点は、傷心というよりも華麗さに偏っていたかもしれない。アバドなら……いや、比較しないと約束した。だから、最近のニューヨーク・フィルとドゥダメルの圧倒的な音響による欲求不満の残る第5番とも比較しない。
別の言い方をしよう。最後の和音が消え、聴衆が総立ちになったとき、かつてのロンドンでの記憶が、今回ばかりは私を解放してくれたことに気づいた。その最後の数分間、私は1970年代にいたのではなく、ここエスコリアルにいて、深く感動していたのだ。それは決して小さなことではない。実のところ、それこそがコンサートに求められる唯一のことなのだ。
ゴンサロ・アロンソ
