Zum letzten Mal? Riccardo Muti dirigiert Verdis Requiem bei den Salzburger Festspielen - Merkur

最後になるのか？リッカルド・ムーティがザルツブルク音楽祭でヴェルディの「レクイエム」を指揮する。類まれな公演であり、これが同曲との別れになると言われている。

危うい瞬間があった。ピアニッシモの開始直後、咳が聞こえたのだ。数年前、ムーティはミュンヘンでの同曲の公演を不機嫌な手振りで中断し、やり直したことがある。大祝祭劇場では、横への鋭い視線にとどまった。ザルツブルクの聴衆はすぐに理解し、呼吸を抑えた。ヴェルディの代弁者であるムーティが、数え切れないほど指揮してきたこの作品を、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と共に演奏する特別な日であった。

8月15日は、音楽祭において聖母被昇天祭であるだけでなく、かつてヘルベルト・フォン・カラヤンの伝統的なコンサートの日でもあった。聖ヘルベルトの日に、マチネの前に鐘が鳴り響く。ムーティもその響きを自身に向けたものとして受け取っただろう。長い公演の終わりに確信したのは、彼にはそれが許されるということだ。かつての解釈にあった狂気じみた激しさや燃えるような空気は消えたが、エネルギーは残っている。ムーティは「レクイエム」を感嘆符の連続としてではなく、確信の点として指揮する。圧倒的な統率力と俯瞰的な視点があり、これほど深く作品に踏み込んだ指揮者は他にいない。

かつてのムーティには感じられなかった超越性と親密さがある。それはテンポの抑制に表れている。かつて軍隊的だった「テ・デチェト・ヒムヌス」などの箇所は、今やカンタービレの弧を描く。「怒りの日」の恐怖の瞬間も、単なる力技ではなく実体を持って形成されている。「トゥバ・ミルム」の遠くのトランペットを含むクレッシェンドのドラマツルギーは、外面的ではない凄まじい効果を生んでいる。

このレクイエムは、力強さにもかかわらず「ヴェルディの最高のオペラ」には陥らない。他のアンサンブルが誇張して囁くような場所でも、ウィーン国立歌劇場合唱団は歌唱の姿勢を崩さない。3回の公演の初日には、つまずきや混乱もあった。ムーティは通常より多く働かなければならなかった。終曲のフーガで、85歳を迎えたばかりの彼は、壇上から飛び跳ねて合唱団を統率した。リハーサルのような雰囲気が漂ったが、アドレナリンがプラスに働いた。

ソリスト陣も素晴らしい。メゾソプラノのマリアンヌ・クレバッサは、広い音域を献身的に歌い上げた。バスのマハラン・フセインノフは洗練され、控えめな演奏だった。イヴォナ・ソボトカは、この作品にとって稀有な理想的なソプラノであり、極端な高音域のピアニッシモも完全に自由に響かせた。マイケル・スパイレスは、前回のザルツブルクでのコンサートで「テノリッシモ」と呼ばれた理由を証明した。叙情的な側面からアプローチし、「インゲミスコ」をオペラのアリアのように歌い上げることはなかった。ムーティとスパイレスは多くのニュアンスを共有し、テキストからすべてを発展させた。スパイレスの驚異的な柔軟なフレージングは特筆すべき技術である。これが最後になるという噂がある。ムーティは二度とこの曲を指揮しないつもりだという。それも十分にあり得る。これ以上ないほどの出来栄えだったからだ。