在「舊」與「新」之間取得平衡，持續與當代對話 - PAR 表演藝術

8月末、欧州各地の音楽祭が終盤を迎え、秋の気配とともに新シーズンを迎える。ドイツ・オーストリアの主要オーケストラの2026/27年シーズン計画を概観すると、各楽団は自身の伝統を核としつつ、古典、探求、現代作品を網羅した音楽の饗宴を提示しようとしている。

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は「人」を核とし、運命、愛、信念という課題の中で作品を人間性の延長として捉える。バイエルン放送交響楽団は「希望」をシーズンテーマに掲げ、マーラーの《復活》やベートーヴェンの交響曲第9番などの巨作を通じて、動乱の時代に光をもたらす音楽の力を示す。ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団は、ブルーノ・ワルター生誕150年、クルト・マズア生誕100年、そして《マタイ受難曲》初演300周年という節目を、都市や楽団自身の歴史と結びつける。ウィーン交響楽団は「織りなされる響き」をテーマに、ウィーン分離派やアール・ヌーヴォーと呼応し、降臨節コンサートや屋外コンサートを通じて音楽ホールから都市生活へと歩み寄る。

曲目選択においては、独墺音楽の伝統に加え、フランス、ロシア、東欧の作曲家も重要視されている。また、歴史的に優れた知られざる作品の再発掘や、現代作品の委嘱も各楽団の戦略となっている。

2027年はベートーヴェン没後200年にあたり、各楽団の核となっている。バイエルン放送交響楽団は首席指揮者サイモン・ラトルによる第9番で開幕し、弦楽四重奏全曲演奏シリーズを行う。ドレスデン国立歌劇場管弦楽団とライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団は、首席指揮者のもとで交響曲全集を演奏する。ベルリン・フィルとウィーン・フィルは共に《荘厳ミサ曲》に焦点を当て、ベルリン・フィルはキリル・ペトレンコ指揮で、ウィーン・フィルはフランツ・ウェルザー＝メスト指揮で、命日である2027年3月26日にウィーン楽友協会大ホールで演奏する。

マーラーとブルックナーも引き続き交響曲の核心である。ドレスデン国立歌劇場管弦楽団はダニエレ・ガッティ指揮でマーラー交響曲全集を開始し、新シーズンは第6番、第10番（デリック・クック版）、《大地の歌》を演奏する。ウィーン交響楽団はペトル・ポペルカ指揮で第5番、第9番、《少年の魔法の角笛》を、フィリップ・ジョルダン指揮で第7番を演奏する。ベルリン・フィルは第2、5、7番を、バイエルン放送交響楽団はラトル指揮で第2番を、ウィーン・フィルはヤニック・ネゼ＝セガン指揮で第2、4、9番を演奏する。

ヘルベルト・ブロムシュテットは、ライプツィヒでブルックナーの交響曲第5番を指揮し100歳を祝うほか、第6番、第8番を指揮する。また、バイエルン放送交響楽団と第5番、ウィーン・フィルと第7番を演奏する予定である。ドレスデン国立歌劇場管弦楽団とはブラームスの交響曲第4番を指揮する。

駐団作曲家制度も重要である。ベルリン・フィルはブレット・ディーンを招聘し、新作《Phantoms – Scenes for Orchestra(s)》をサカリ・オラモ指揮で世界初演する。ドレスデン国立歌劇場管弦楽団はイェルク・ヴィトマンを駐団作曲家兼ソリストとして迎え、ベートーヴェン企画の中で新作を発表する。ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団はアルヴォ・ペルトを2年間の駐団作曲家として迎える。

指揮者・陳以琳（Elim Chan）は、サンフランシスコ交響楽団の第13代音楽監督に選出された。2027年9月に就任予定の彼女は、2026/27年シーズンにベルリン・フィルとライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団へ初登場し、ウィーン交響楽団の「アーティスティック・パートナー」にも就任する。