ピエール・ブーレーズ礼讃②
ピエール・ブーレーズ礼讃②

日本語要約
音楽評論家・八木宏之氏による連載「名演奏家再批評」の第2回。今回は20世紀を代表する指揮者・作曲家ピエール・ブーレーズを取り上げる。記事では、ブーレーズの録音キャリアをソニー・クラシカル時代の尖鋭的な演奏と、ドイツ・グラモフォンを中心とした後年の録音に大別し、その変遷を分析。特にソニー時代の『幻想交響曲』やベートーヴェンの交響曲第5番を例に、作曲家の視点からスコアを解剖するような当時のアプローチの特異性と、その評価について考察している。
全文(日本語)
金曜連載「名演奏家再批評」の第5弾として、音楽評論家の八木宏之氏がピエール・ブーレーズを再批評する全4回の連載第2回。
ブーレーズのディスコグラフィは、1960〜70年代のソニー・クラシカル時代と、1990年代以降のドイツ・グラモフォン(DG)時代に大きく分けられる。筆者は父の教えもあり、ソニー時代の録音を聴き直すことで、その尖った音楽性に触れた。
1967年のベルリオーズ『幻想交響曲』や1968年のベートーヴェン交響曲第5番に見られる、極端なテンポ設定や実験的な解釈は、まさに「作品の解剖学講義」のようである。当時のブーレーズは、作曲家の視点からスコアを徹底的に分析しており、そこには必ずしも情緒的な「共感」が伴うわけではない、極めて知的なアプローチが貫かれていた。
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出典: Wikipedia 日本語版(各項目の要約・CC BY-SA)
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ピエール・ブーレーズロンドン交響楽団ニュー・フィルハーモニア管弦楽団ジョン・オールディス合唱団ベルリオーズ:幻想交響曲ベートーヴェン:交響曲第5番《運命》レリオ、あるいは生への帰還ベンヴェヌート・チェッリーニローマの謝肉祭ベアトリスとベネディクトトロイ人静かな海と楽しい航海
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