Disparition : Cotrubas, la lumière et la fêlure
ソプラノ歌手イレアナ・コトルバスの生涯と芸術的功績
声そのものについて言えば、コトルバスは当時の最も豪華で支配的な楽器（声）を持っていたわけではない。しかし、彼女はそれ以上のものを持っていた。それは、即座にそれと分かる、わずかにひび割れたような声であり、その脆さそのものが真実味を帯びていた。
1939年に生まれた彼女は、1948年からルーマニア放送児童合唱団に加わり、幼い頃から舞台とオペラのレパートリーに親しんだ。その後、エウジェニア・イリネスクやコンスタンティン・ストロエスクらに師事した。1964年、25歳でブカレスト国立歌劇場にて『ペレアスとメリザンド』のイニョルド役でソリストとしてデビュー。国際コンクールを経て、ブリュッセルのモネ劇場でのパミーナやコンスタンツェ、アムステルダムでのジルダ、また1967年・1968年のザルツブルク音楽祭での『魔笛』の第2の少年役など、欧州の主要な舞台への扉が開かれた。
ブカレストの歌劇団にしばらく在籍した後、1968年から1971年までフランクフルトに移籍。そこでレパートリーの大部分を築き、ミュンヘンやウィーンなど国際的な活動を広げた。特に1969年にパミーナ役でデビューしたウィーンは彼女の真の拠点となり、ヴィオレッタ、ジルダ、ミミ、ソフィー、スザンナ、ツェルリーナ、アディーナ、ミカエラ、ネッダ、アメリア、タチヤーナ、シャルロッテなどを歌った。
イギリスも彼女の安息の地となった。1969年からサー・ジョン・プリッチャード指揮のもとグラインドボーン音楽祭でメリザンドを歌い、1971年にはショルティ指揮のもとコヴェント・ガーデンでタチヤーナ役としてデビュー。その後もスザンナ、パミーナ、ヴィオレッタ、ジルダ、メリザンド、アントニア、ミミなどを演じた。
1975年、ミラノ・スカラ座でミレッラ・フレーニの代役としてミミを演じたことがキャリアの大きな転機となった。翌年にはカルロス・クライバー指揮で『椿姫』を録音し、1977年にはメトロポリタン歌劇場（Met）で初めてミミを演じた。
1977年から1982年は、彼女の国際的な全盛期であった。ウィーン、ロンドン、ニューヨーク、ミュンヘン、パリ、グラインドボーンで同時に活躍。1981年のMetでの『椿姫』（プラシド・ドミンゴ、コーネル・マクニール共演、ジェームズ・レヴァイン指揮）はテレビ放送され、彼女の芸術を伝える最も有名な記録の一つとなっている。
1982年、Metでの『イドメネオ』初演でイリアを演じた。5年後の1987年3月26日、ミカエラ役で同劇場から引退。同年、コヴェント・ガーデンでもアリス・フォード役（ファルスタッフ：ヴィクセル、ミス・クイックリー：ファスベンダー、ナンネッタ：バーバラ・ボニー）を最後に退いた。前年にはパリ・オペラ座でもミミを最後に歌った。パリではマゼール指揮・ラヴェリ演出の『ペレアス』や、ストレーラー演出の『フィガロの結婚』などに出演した。1989年に引退を表明し、翌年実行。1990年のブカレストでのリサイタルでも、その声は健在であった。
何が起きたのか。以前から、演出が作品を凌駕することへの拒絶から、いくつかの衝突があった。1973年のウィーンでの『エフゲニー・オネギン』、1980年のMetでの『ドン・パスクワーレ』、1986年のパリでの『ドン・カルロス』などを降板。1981年にはMetでの『椿姫』を放棄すると脅し、1987年のチューリッヒでは、視覚的に受け入れがたい演出に出演せざるを得なかったとして観客に謝罪した。
引退後、彼女はこの反発を『Opernwahrheiten』（1998年）や、夫マンフレート・ラミンと共著した『Die manipulierte Oper』（2017年）で理論化した。そこで彼女は、一部の演出家やオペラ監督、そして批評家が自身の美学を押し付けていると非難した。現代の演出の一部は「傑作の変形」や「寄生的な芸術」であり、歌手や指揮者はその犠牲者であると主張した。彼女は、演出に反対しながらもコヴェント・ガーデンで『指環』を指揮したハイティンクを「内なる亡命」の悲しい例として厳しく批判した。
コトルバス自身は、51歳で主要な舞台を去り、教育に専念するという「外的な亡命」を選んだ。
今日なお驚かされるのは、彼女の歌唱法である。豊かな響きと声量を重視するルーマニアの伝統の中で、彼女の楽器は異彩を放っていた。音色は時に奇妙な乾きを見せ、母音は常に充実しているわけではなく、白く濁ることもあった。時に発声が飽和し、かすれに近い響きになることもあった。それこそが、数秒で彼女だと認識できる理由であった。
彼女の歌唱は、悲劇的な高貴さや支配的な力ではなく、何よりも脆さを表現していた。彼女の話し声自体も長く子供のような質感を保っていた。どの舞台でも、コトルバスは非常に特異な若々しさを持つヒロインであり続けた。
彼女は次第に、若さを共有する少数のヒロインにレパートリーを絞っていった。彼女のジルダは、単に思春期に悩む少女ではなく、その青白い理想主義によって、リゴレットの危険にさらされた娘そのものであった。ヴィオレッタ、ジルダ、マノン、ミミ、メリザンド、そしてスザンナでさえも、コトルバスの特別な恩寵によって、ある種の純粋さへと回帰させられたのである。
