A favorite mezzo performance from Peter Russell

ピーター・ラッセルがお気に入りのメゾの演奏を紹介する。

フローレンス・クイヴァーの濃厚な声と卓越した音楽表現の融合は、同世代の誰と比べても引けを取らないディスコグラフィと映像記録をもたらした。

彼女はヴェルディの「レクイエム」だけで3つの録音（デイヴィス、ジュリーニ、レヴァイン指揮）を残し、バロックから自身が委嘱した初演作品に至るまであらゆる楽曲を歌った。しかし、彼女の声の重心は、アムネリスやアズチェーナのような高負荷な役をこなすために必要な音より1〜2音低く、彼女の醸し出す雰囲気は常に「厄介者（Piece o’ Work）」というよりは「平和をもたらす者（Bringer of Peace）」であった。そのため彼女は伝統的なオペラの超スーパースターの座を逃したかもしれないが、これほど豊かな遺産を遺してくれた芸術家について、そんなことを誰が気にするだろうか。

彼女の唯一のソロアルバムである、ピアニストのラリー・ウッダードおよびハーレム少年合唱団と共演した1990年のスピリチュアル集は、時を経ても見事な魅力を保ち続けている。彼女は豊麗な声で歌っており、匹敵する者がほとんどおらず、誰も超えられない形で作品と結びついている。このような歌唱を聴くと、私は自身の不可知論を再考させられる（しかも、ある種の壮大なスピリチュアル企画を制作するのに必要な時間や費用のほんの一部で：巨大なオーケストラや合唱団も、視界内にオンド・マルトノも存在しない）。別のスピリチュアルの歌詞をもじって言えば、「他のすべてはあげてもいい、私にはフローレンスをください」。

モー・リアもまたフローレンス・クイヴァーのファンである：

「パルテール（Parterre）ではバンブリーやヴァレットが頻繁に取り上げられているので、もう一人の偉大なアメリカのメゾソプラノであるフローレンス・クイヴァー氏にスポットライトを当てる時だと信じている。私は彼女のキャリアを通じて、メトやコンサートでクイヴァー氏を何度も観る機会に恵まれた。彼女は常に最高の状態にあった。それどころか、『ルイザ・ミラー』の難役フェデリーカでも見事に成功を収めた。声は大きく、豊かで、美しく、その音域全体にわたって均一だった。彼女の確固たる技術により、ロッシーニからストラヴィンスキーに至るまであらゆるものを歌うことができた。私はマイアベーアの『預言者』からのフィデスの素晴らしいアリアにおける彼女の妙技を紹介することを選んだ。1979年にメトで彼女がこの役を演じるのを観ることができたのは幸運だった。それは忘れられないものだった。」