Giuseppe Patanè was a great opera conductor
ジュゼッペ・パターネは偉大なオペラ指揮者だった
オペラと管弦楽の両方で私の心を掴んだ巨匠たち（アバド、デイヴィス、ジュリーニ、ハイティンク、クライバーなど）の演奏を選ぶのではなく、私はジュゼッペ・パターネによる1978年のスカラ座での『運命の力』の古典的名演を取り上げたい。
ほぼオペラのみを指揮したパターネは、ズービン・メータがスケジュールの都合で降板した後、表現主義の芸術家レナート・グットゥーゾが美術を手掛けたこの豪華なプロダクションを引き継いだ。しかし正直なところ、パターネは単に公演をまとめた以上のことを成し遂げたと私は思う。彼はヴェルディに最大限の敬意を払ったのだ。
イタリアのオペラ指揮者や器楽奏者の家系に生まれた彼は、DNAに「リリカ（オペラ）」が刻まれていた。彼は多くの「歌手のための指揮者」よりもスカラ座のオーケストラから遥かに優れた演奏を引き出し、この壮大なタペストリーのような作品の展開をどう進めるかという稀有な本能を備えていた。彼のテンポは常に「正しく」、能力の限界に挑むプリマ・ドンナやプリモ・テノーレを含むキャストにとっても扱いやすいものだった。
レナータ・スコットとポール・プリシュカの双方が、信頼できる指揮者のリストとしてパターネの名を挙げていた。カバリエとカレーラスがここで見せる美しい歌唱も、彼の指揮による部分が大きいと私は考えている。この公演は劇場ではさらに電気的な緊張感に満ちていた（私は3回観た）。また、1970年代にメトロポリタン歌劇場でのパターネの公演（『ラ・ジョコンダ』、『仮面舞踏会』、『ローエングリン』、『カヴァレリア・ルスティカーナ』／『道化師』）も数多く観たが、常に彼の真摯な姿勢に感銘を受けた。
確かに彼は気まぐれな人物だった。メトロポリタン歌劇場の芸術部門で働いていた私の元同僚は、彼が在籍していた当時の「個性的な人々」について思い出を語ってくれたことがある。なぜ状況が変わったと思うかと尋ねると、彼女は微笑んで肩をすくめた。「現代医学の奇跡よ。癇癪を抑える向精神薬がなければ、当時の職場はもっと面白かったわ」。そして彼女は笑った。「演奏もね」。