Récital Pretty Yende – Tours

2020年にトゥール歌劇場のトップに就任して以来、マエストロのローラン・カンペローネは劇場およびオペラ界全体のために多くの取り組みを重ねてきた。サンテティエンヌでの10年間の任期中にも、知名度の低いフランスの抒情劇レパートリーへの尽力が注目されていた。トゥールでは、音楽教育を受けていない人でも合唱団に参加できる2022年に立ち上げられた「市民合唱団（Chorale populaire）」が記憶に新しい。続いて同様の形式で2023年に「市民児童合唱団（Maîtrise populaire）」、翌年に「市民オーケストラ（Orchestre populaire）」、2025年に「高齢者市民バレエ団（Ballet populaire des séniors）」が設立された。そして厳しい財政状況の中、この2026/27年の新シーズンには32人の常設新オーケストラが創設された。

ロワール河畔に赴任して以来、カンペローネは毎シーズン後援者を設けることも望んできた。2021/22年はカリーヌ・デエ、2022/23年はミシェル・プラッソン、2023/24年は（グラン・テアトルが手狭なため）トゥール会議場でリサイタルを行ったロベルト・アラーニャ、2024/25年はパトリシア・プティボン、昨季はナタリー・デセイ、そして今季はプリティ・イェンデ本人を新シーズンの後援者に迎えることに成功した。この寛大な後援者は、グラン・テアトルで2夜連続のリサイタルを開いた。

リサイタルには、同劇場初の音楽監督である35歳のフランス系ボリビア人指揮者マルク・ルロワ＝カタラユード率いるサントル＝ヴァル・ド・ロワール／トゥール地域圏管弦楽団（当夜は約60人編成）が伴奏を務め、盛大に行われた。この新しいアンサンブルは素晴らしい演奏を披露した。『椿姫』の前奏曲は繊細を極め、『カヴァレリア・ルスティカーナ』の間奏曲はヴェリズモを強調しすぎず、『カルメン』前奏曲は極めて躍動的で、『ノルマ』第2幕への導入部には劇的な迫力が備わっていた。正確でエレガントなタクトを持つルロワ＝カタラユードは、今シーズン、トゥールで『ドン・ジョヴァンニ』『セビリアの理髪師』『ランメルモールのルチア』といった主要作品を指揮する予定であり、この指揮者とオーケストラのコンビの今後が期待される。

南アフリカ出身のソプラノは自身の声に合わせた名曲を含む意欲的なプログラムを構成したが、特に印象に残ったのは休憩後の短い第2部だった。『ドン・パスクワーレ』の「あの目に騎士は」は、ふさわしい瑞々しく若々しい音色で美しく歌われた。「清らかな女神よ」は当夜の白眉であり、見事なアーティキュレーション、長い息遣い、低音から中音域まで充実していた。『清教徒』の「あなたの優しい声が…いとしい人よ、さあ来て」を力強さと威厳をもって締めくくり、この日唯一のアンコールである『ジャンニ・スキッキ』の「私のお父さん」では見事な官能性が表現された。

しかし対照的に、第1部は苦難に満ちていたように見えた。困難が重なり、何もうまくいっていないかのようだった。4つの部分すべてで極めて過酷な歌唱力が要求される『椿姫』の「不思議だわ…花から花へ」でリサイタルを始めるのは無謀とも思えた。声は安定せず、音程を保つのに苦労し、ビブラートがかかるのが遅く、レガートは失われていた。イェンデは最高音の変ホ音（Hi-Es）を出したものの、辛うじて間に合わせたような形だった。そしてこの難曲から、要求が全く異なる『フィガロの結婚』の伯爵夫人のアリア「楽しい思い出はどこへ」へと移ったが、力強さを求められる箇所で音程が乱れた。それに続く「花のワルツ」でも同様の課題が見られた。しかし、第1部は『カルメン』第3幕のミカエラのアリア「何を恐れることがありましょう」で、痛切さと温かみをもって美しく締めくくられた。幸いにも、休憩後に素晴らしい瞬間が待っていた。