Ciclo Aura 2026 Review: Gala Lirica Featuring Nadine Sierra & Freddie De Tommaso

国際的なオペラ界の二大スター、フレディ・デ・トマーゾとナディーン・シエラが、伝説的なテアトロ・コロンにおけるCiclo Auraの2026年シーズンの締めくくりを託された。ブエノスアイレスの聴衆は、本格的な舞台作品から親密な室内楽リサイタルに至るまで、アメリカ人ソプラノであるシエラのあらゆる芸術的側面をすでに鑑賞する機会を得ており、今回の「オペラ・ガラ」がその集大成となった。一方、イギリス系イタリア人テノールのデ・トマーゾにとっては、アルゼンチンのみならず南米全体における待望のデビュー公演となった。

客演指揮者コンスタンティン・オルベリアン率いるCiclo Aura管弦楽団は、ソリストたちの伴奏として機能的な音楽的基盤を提供した。オーケストラのみによる演奏は『ノルマ』序曲、『カヴァレリア・ルスティカーナ』と『マノン・レスコー』の間奏曲、そして『カルメン』前奏曲に限られており、これらの楽曲は極めて短くインスピレーションに欠け、純粋な声楽のスペクタクルとして設計された公演においてオーケストラを目立たない背景の役割に追いやっていた。

フレディ・デ・トマーゾは『トスカ』の「妙なる調和」で幕を開けた。テアトロ・コロンの巨大な空間に対抗するような幅広く豊かな中音域と、鋭く響くスキッロを披露した。しかし、2曲目の『カルメン』の「お前が投げたこの花は」では、息のコントロールは完璧だったものの、ピアニッシモやフランス・オペラに必要なニュアンスの欠如が見られた。

彼はイタリアのドラマティックなレパートリーにおいて真価を発揮した。『トゥーランドット』の「誰も寝てはならぬ」で聴衆を魅了し、続く『イル・トロヴァトーレ』のマンリーコの大シェーナ「ああ、あなたこそ私の恋人」とカバレッタ「見よ、恐ろしい炎を」では、安定したアッポッジョとバリトンに近い暗い声色、そして鮮烈な高音を対比させ、このデビューにおけるハイライトとなった。『カヴァレリア・ルスティカーナ』の「母さん、あの酒は強いね」でも、ヴェリズモの劇的な要求への適合性を示した。

ナディーン・シエラは『蝶々夫人』の「ある晴れた日に」で歌唱を開始した。豊かな声量とレガートを披露したものの、繊細さやデュナーミクの陰影よりも音量に偏ったアプローチとなった。一方で技術的ブラヴーラを要する楽曲では安定感を見せ、『ルイザ・ミラー』の「神よ、私をお罰しください」や、『ロメオとジュリエット』の「愛よ、私に勇気を与えて」、『つばめ』の「ドレッタの美しい夢」では優れた歌唱を披露した。

プログラムの成功作の一つは『ラ・ボエーム』第1幕の場面であった。独立したアリアではなく一連の流れを演奏したことで、2人の声の威力と表現力が発揮された。同様に『アンドレア・シェニエ』の二重唱「君のそばに安らぎが」でも、圧倒的な音の壁を築きオペラの結末を再現した。

アンコールではオペレッタ『メリー・ウィドウ』のワルツ「唇は語らずとも」で始まり、『椿姫』の「花から花へ」、『トスカ』の「星は光りぬ」、『ジャンニ・スキッキ』の「私のお父さん」、そして「愛らしい乙女よ」の再現で締めくくられた。