Quand Aida rentre dans un mouchoir de poche : le miracle de Zeffirelli à Busseto

2001年、ヴェルディ没後100周年に向けて、ブッセートの極小なテアトロ・ヴェルディでオペラを演出することを依頼されたフランコ・ゼッフィレッリに対し、人々は『椿姫』や『ファルスタッフ』を予想していた。しかし彼は『アイーダ』を選んだ。それは、舞台の開口部が7メートルに満たない300席足らずの劇場に突如押し込められた、壮大な歴史劇と記念碑的絵画の典型であった。

「ブッセートで、ゼッフィレッリによる『アイーダ』？ 歳をとって狂ってしまったのか？」と演出家は面白がっていた。しかしその賭けは鋭い直感に基づいていた。普段は華麗さを好むこのフィレンツェ人演出家は、エジプト遠征の金箔の陰に、愛、嫉妬、忠誠、国家の理性の狭間で引き裂かれる4つの声による悲劇という親密なドラマが隠されていることを理解していたのである。彼はこの舞台を「Aidina piccola piccola（とても小さな小さなアイーダ）」と名付け、自身のキャリアの中で最も大きな成功の一つと見なしていた。

初演から25年後、この貴重なミニチュアはヴェルディ・フェスティバルの枠組みの中で、ステファノ・トレスピディの再演によりブッセートに戻ってきた。だからといってエジプトを3脚の椅子と1つのテーブルに置き換えるわけではない。巨大な彫像、円柱、ヒエログリフ、豪華な衣装が揃っている。単に、すべては遠近法の問題である。凱旋行進曲の際、舞台に集まった群衆は、観客の目には決して見えない行列を眺める。フレームの外の魔術によって、ファラオの地は枠の外へと広がっていく。

この近さは鑑賞体験も揺さぶる。このような親密な劇場では、スペクタクルがもはや邪魔をすることはない。身振り、視線、まぶたのかすかな震えまでもが知覚できるようになる。そして、この作品がシンバルの音ではなく、ヴァイオリンの静かで神秘的な囁きで始まることを再発見する。

配役陣には若手が集まった。フェデリカ・ヴィターリがタイトルロールを務め、テレサ・イエルヴォリーノ（アムネリス）、ヴィンチェンツォ・コスタンツォ（ラダメス）と共演している。初期の評判は非常に好意的である。ソプラノが音色の温かさ、息の長さ、役の真摯な体現で魅了する一方、メゾは審判の場において当然の勝利を収めた。対照的にコスタンツォには多くの留保が寄せられたが、実際のところ彼は体調を崩していた。同作に初めて取り組むジュゼッペ・メンゴーリ率いるアルトゥーロ・トスカニーニ・フィルハーモニーは、自身の領域で特に力を発揮しているように見える。

ポケットサイズの『アイーダ』では、1センチ単位の空間が重要であり、オーケストラもテトリスのような配置に加わっている。ハープ奏者はプロセニアム脇の空間に入らざるを得ず、ピットのドアの後ろに追いやられた打楽器奏者は、指揮者のタクトを見るためにしゃがまなければならない。

10月16日と25日に再演されるこのプロダクションは、ブッセートでは偉大な『アイーダ』を生み出すために象を並べる必要はないことを思い出させてくれる。7メートルの舞台開口部で十分なのである。