Kritik "Così fan tutte" in Salzburg: Mozarts Essenz - BR Klassik

2020年の最初のコロナの夏、ザルツブルクでオペラが上演されたこと自体がセンセーションでした。その中には、クリストフ・ロイ演出によるモーツァルトの「コジ・ファン・トゥッテ」の短縮版も含まれていました。当時、ジョアナ・マルヴィッツが指揮台に立ち、音楽祭で舞台作品のプレミアを指揮した初の女性となりました。昨晩、ザルツブルクでは、コロナによる短縮のない拡張版として、その再演が上演されました。

空の舞台。2つの扉がある白い壁。そして6人の素晴らしい歌手たち。それ以上の存在、つまり俳優であり、人間です。彼らは楽しみ、恐れ、互いを求め、試し、壊れそうになりながらも歩み寄ります。現代の服をまとい、現代の人間として、しかし正確に物語を追います。

モーツァルトと台本作家ダ・ポンテは、陽気でありながら不穏な物語を語ります。男たちが女性を試し、自ら失敗する物語です。このオペラはしばしば残酷で非人間的な実験と見なされますが、クリストフ・ロイは正反対のことを行います。彼は人間に焦点を当てます。幻想を抱かず、しかし冷笑とは無縁に、私たちが両義的な存在であることを示します。間違った人生の中にも真実の感情があること、互いを信頼することは本来狂気であること、そしてそれでも私たちは何度も挑戦することを示します。

わずか6人が大祝祭劇場の巨大な舞台を満たし、活気づけます。ロイは彼らを衝動的で説得力があり、面白く、感動的で、現代的かつ音楽に近い形で演じさせます。それは常に自然発生的に見えながら、振付として考え抜かれています。最小限の舞台装置で、最大限の演劇。これこそがモーツァルトの本質です。素晴らしい！

ヨハネス・マルティン・クレンツレは、仕掛け人であるドン・アルフォンソを演じます。クレンツレは冷酷なシニカルさではなく、人生に傷つき、機敏で神経質で、駆り立てられた男を見せます。彼が仕掛ける悪意あるゲームは、彼自身が過去に経験した苦しみから来ています。声楽的には演技ほど完璧ではありませんが、役柄を十分に満たしています。

アンドレ・シュエンはグリエルモを演じます。男性的で長身、自信に満ちた魅力的な男です。彼のバリトンは温かく、すべての音が丁寧に形作られています。相棒のフェランドを演じるボグダン・ヴォルコフは、苦悩の表現で特に説得力があります。純粋な美声が求められる「愛の息吹」などのアリアでは、彼のテノールは時に少し窮屈に聞こえることもありますが、婚約者の不貞を知った時の崩壊の演技は非常に感動的です。

レア・デサンドルは小間使いデスピーナを演じ、遊び心と完璧なコメディの魅力にあふれています。これとは違う歌い方はあっても、これより良い歌い方はありません。ヴィクトリア・カルカチェヴァはフィオルディリージ役で、2020年の初演には参加していなかった唯一のメンバーです。空間を満たすメゾソプラノで、配役に完璧にフィットしています。エルザ・ドライジグが演じるフィオルディリージは、より傷つきやすく、それゆえに感動的です。この夜は彼女のベストではありませんでしたが、最初は緊張していたものの、次第に花開きました。裸足で舞台を歩き、感情を整理できずにいる姿は、100％彼女自身であり、現代を生きる若い女性でありながら、モーツァルトの音楽に深く浸透していました。

6年前の音楽祭デビュー時、指揮者のジョアナ・マルヴィッツは時に指示が多すぎ、管楽器のソロをすべて指揮し、手綱を締めすぎていました。しかし現在は、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の優れた管楽器奏者たちにより多くの自由を与え、小さなジェスチャーでより大きな効果を上げています。語りかけるような細部への感覚を保ちつつ、タイミングの感覚を完璧に磨き上げました。それはスリムで柔軟、温かく人間味のある響きです。素晴らしい夜でした。オペラは、その本来の手段を信頼するだけで、これほどまでに素晴らしいものになるのです。