ImPulsTanz: Nymph by Taous Bertrand
ImPulsTanz：タオス・ベルトランによる『Nymph』
WUK、ウィーン
2026年7月13日
ImPulsTanzは、著名なアーティストの出演に加え、ダンスの新たな展開を紹介することを目指し、まだ駆け出しの振付家による新作を長年発表してきた。今年、ブリアナ・オマラとクリス・ヘリングのディレクションのもと、[8:tension]シリーズでは12人の国際的なダンスメーカーによる作品が上演されている。
フランスのコンテンポラリーダンサー、パフォーマー、振付家であるタオス・ベルトランは、自身の活動が文化人類学、クィア史学、哲学から影響を受けていると語る。近代文学と哲学を修めた彼女の振付は、ジェンダーの問題や、亡霊の記憶、女性の原型と結びついている。彼女が自ら創作した45分間のソロ作品『Nymph』は、変容をテーマとしている。
作品の幕開けは期待させるものだった。舞台奥の隅の暗がりから登場し、車輪付きのステンレス製ケータリングテーブルの周りを進みながら、彼女は主に腕と手を使った雄弁なダンスで開始する。円を描く動きや切り込むような動きは非常に鋭い。特に腕を交差させる動きは速い。プログラムノートを読んでもその意味は不明瞭だが、興味を惹きつけられる。
ベルトランがニンフであるエコーの物語を引用し、美の理想を考察する中で、数多くのアイデアが続く。その関連性はすぐには明らかではないが、『Nymph』はエコーの声を動きと言葉で回復させ、彼女自身の物語を語らせるものと見なすことができる。
ダンスシーンにはバレエの参照がいくつか見られるが、彼女の動きはぎこちなく見える。それはバレエの「理想」とされる優雅さからは程遠い。おそらく彼女は美の意味を問い直しているのだろう。彼女はヒール付きのアンクルブーツを履き、その靴で曲に合わせて緩やかに踊る。しかし、作品の意図は不明瞭で、意味を見出すことは困難だった。実際には何らかの関連性があったのだろうと推測する。
あるシーンでは、天井から吊るされたロープに彼女がぶら下がる。そこには軽やかさがあり、自由な感覚を呼び起こすが、彼女は困難を感じているようで、絶えず動きを止める。美や自由は一時的なもの、ということかもしれない。
より興味深いのは、彼女が座り、家という形をしたユートピア的な楽園について語るシーンだが、そこには動きがない。彼女は完璧な家について詳細に説明する。英語によるその語りが、背後にフランス語で断片的に投影される演出は驚くほど効果的だった。
ベルトランは後に、そのケータリングテーブルをアクションに取り入れ、ぐるぐると振り回し、ロープでの動きを曖昧に反復させる。彼女がその上に横たわると、ビデオには金属の卵から仮面をつけた顔が突き破って出てくる様子が映し出される。その映像は素晴らしいが、彼女からあまりに離れているため、観客は彼女を見るか映像を見るかの選択を迫られる。そして多くの場合、映像の方が目を引く。
もう一つの演出上の問題は、最前列に近すぎて、多くの観客からベルトランがほとんど見えない状態で床でのダンスシーンが行われたことだ。控えめに言ってもフラストレーションが溜まる。このような演出をした振付家は彼女が初めてではないが、なぜアーティストは観客の視界について考えないのだろうか。
『Nymph』を観終えて、深いフラストレーションが残った。ベルトランのアイデアのほとんどには価値と興味深さがあるが、それらが一貫した全体像として結実していない。当時、それらがどのように彼女のテーマと結びついているのかを見出すことも困難だった。時間が経てば少しは霧が晴れたかもしれないが。ドラマトゥルクがいればと思わずにはいられない。